নেটফ্লিক্স ও বৈশ্বিক প্রযোজনাকে আকৃষ্ট করতে জাকার্তার উদ্যোগের মধ্যে ইন্দোনেশিয়ায় চলচ্চিত্র আইন সংস্কারের প্রস্তুতি

চলচ্চিত্রের কেন্দ্র হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা, জাতীয় আইন সংস্কারের মুখোমুখি

জাকার্তা আন্তর্জাতিক প্রযোজনাকে আকৃষ্ট করার চেষ্টা চালানোর মধ্যে ২০২৭ সালে প্রস্তাবের জন্য চলচ্চিত্র আইন সংশোধনের প্রস্তুতি নিচ্ছে ইন্দোনেশিয়া। ভাইস গভর্নর রানো কার্নো বলেছেন, শহরটির ‘ফিল্মিং ইন জাকার্তা’ সেবার মাধ্যমে নেটফ্লিক্সের চারটি শিরোনামের প্রযোজনার কাজ চলছে। এই যৌথ উদ্যোগের লক্ষ্য শুধু চলচ্চিত্রের শুটিং দলকে আকৃষ্ট করা নয়; চলচ্চিত্রের অর্থায়ন, কর্মীদের সুরক্ষা এবং ইন্দোনেশীয় সিনেমা সংরক্ষণের পদ্ধতিও বদলাতে চায় এটি।

মানব উন্নয়ন ও সাংস্কৃতিক বিষয়ক সমন্বয় মন্ত্রণালয়, যা কেমেনকো পিএমকে নামে পরিচিত, তার চলচ্চিত্র আইন সংশোধনবিষয়ক বিবৃতিতে আইন প্রণয়নের লক্ষ্য তুলে ধরেছে। ২০২৬ সালের ৭ এপ্রিলের এক সমন্বয় সভায় মন্ত্রণালয় জানায়, সংস্কৃতি মন্ত্রণালয় ও সৃজনশীল অর্থনীতি মন্ত্রণালয় ২০২৭ সালে প্রস্তাবের জন্য একটি খসড়া বিল এবং এর সহায়ক একাডেমিক প্রবন্ধ প্রস্তুত করছে।

ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্র সংস্থার (বিপিআই) চেয়ারম্যান ফওজান জিদনি চান, সংশোধিত আইনে তার সংস্থাকে আইনগত ক্ষমতা এবং কাজের জন্য সংরক্ষিত অর্থ দেওয়া হোক। এদিকে জাকার্তা কিছু স্থানে তুলনামূলক কম খরচে শুটিংয়ের সুযোগ দিচ্ছে, আন্তর্জাতিক অংশীদারত্ব গড়ে তুলছে এবং আগামী তিন থেকে পাঁচ বছরে স্টুডিওসহ অন্যান্য অবকাঠামো নির্মাণের পরিকল্পনা করছে।

ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্রের ইতিমধ্যেই বড় দেশীয় দর্শকগোষ্ঠী রয়েছে। জিদনির হিসাবে, ২০২৫ সালে দেশের বক্স অফিস আয়ের প্রায় ৬৭ শতাংশ, অর্থাৎ মোট আয়ের প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ এসেছে দেশীয় চলচ্চিত্র থেকে। বৈশ্বিক অর্থনৈতিক চাপের মধ্যে ২০২৬ সালে প্রবৃদ্ধির গতি তুলনামূলক ধীর। এখন চ্যালেঞ্জ হলো এই দর্শক-ভিত্তিকে নির্ভরযোগ্য অর্থায়ন, দীর্ঘস্থায়ী পেশাগত সুযোগ এবং আরও বিস্তৃত আন্তর্জাতিক পরিবেশনায় রূপ দেওয়া।

সংশোধিত আইনে কী বদলাবে

চলচ্চিত্রবিষয়ক ২০০৯ সালের ৩৩ নম্বর আইনই ইন্দোনেশিয়ার চলচ্চিত্র নিয়ন্ত্রণের মূল ভিত্তি। এটি ১৯৯২ সালের মার্চে প্রণীত ১৯৯২ সালের ৮ নম্বর আইনের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিল। ২০২৫ সালের অক্টোবরে আইনটি সংশোধনের নতুন উদ্যোগের ঘোষণা দেওয়া হয়। ২০২৬ সালের শুরুর দিক থেকে বিপিআই, চলচ্চিত্র সেন্সরশিপ ইনস্টিটিউট এবং কেমেনকো পিএমকে-র অংশগ্রহণে জোরেশোরে খসড়া তৈরির কাজ চলছে।

কেমেনকো পিএমকে-র সাংস্কৃতিক অগ্রগতি ও সংরক্ষণবিষয়ক সহকারী উপমন্ত্রী আহমাদ সাউফি বলেছেন, সংশোধনে সংস্কৃতি ও সৃজনশীল অর্থনীতির মধ্যে ভারসাম্য রাখা উচিত। মন্ত্রণালয়ের ঘোষিত অগ্রাধিকারের মধ্যে রয়েছে অনুমতির প্রক্রিয়া সহজ করা, তথ্য ও অর্থায়ন জোরদার করা এবং শিল্পখাতে ডিজিটাল প্রযুক্তির ক্রমবর্ধমান ব্যবহার উপযোগী নিয়ম প্রণয়ন।

বিপিআই বর্তমানে বিভিন্ন সংস্থাকে একত্র করে, শিল্পখাতের পক্ষে কথা বলে এবং কার্যক্রমের সমন্বয় করে। জিদনির ভাষ্য অনুযায়ী, সংস্থাটি স্বাধীনভাবে চলচ্চিত্রে অর্থায়ন করতে বা নীতিগত পরিবর্তন বাধ্যতামূলক করতে পারে না। তিনি চান, নির্ভরযোগ্য সম্পদ ও স্পষ্টতর কর্তৃত্বসহ একটি প্রতিষ্ঠান গড়ে উঠুক, যার কার্যক্রম হবে ফ্রান্সের সিএনসি, দক্ষিণ কোরিয়ার কেওএফআইসি এবং সিঙ্গাপুরের আইএমডিএ-র মতো চলচ্চিত্র সহায়তাকারী সংস্থার অনুরূপ।

চলচ্চিত্র তদারকি করে দুটি মন্ত্রণালয়, আর জিদনি বলেছেন, বিপিআই তাদের কোনো একটির জায়গা নিতে চায় না। তিনি সমন্বয়কে সংস্কারেরই অংশ হিসেবে দেখেন:

সমন্বয়ের এই সমস্যা রাজনৈতিক এবং প্রাতিষ্ঠানিক—দুই দিক থেকেই গুরুত্বপূর্ণ। এর সমাধান করাও কাজেরই অংশ।

২০২৭ সালের লক্ষ্য হলো আইনটি প্রস্তাব করা। সংসদে পাস হওয়ার কোনো তারিখ জানানো হয়নি। এদিকে সংস্কৃতি মন্ত্রণালয়ের কর্মকর্তা জুদি ওয়াহজুদিন খসড়া প্রণয়ন প্রক্রিয়াকে অংশগ্রহণমূলক বলে বর্ণনা করেছেন। বর্তমান আইনের অধীনে এক দশকের বেশি সময়ের অভিজ্ঞতার পর এতে শিল্পখাতের সদস্য ও অন্যান্য অংশীজন মতামত দিচ্ছেন।

চলচ্চিত্রের স্বত্বের বিপরীতে ঋণ পেতে এখনও বাধা

২০২২ সালের ২৪ নম্বর সরকারি বিধিমালায় মেধাস্বত্বের ভিত্তিতে অর্থায়নের অনুমতি রয়েছে। চলচ্চিত্র নির্মাতাদের ক্ষেত্রে মেধাস্বত্বের মধ্যে রয়েছে কপিরাইট এবং চলচ্চিত্র সম্প্রচার বা পরিবেশনের স্বত্ব। কোনো চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহ, টেলিভিশন বা স্ট্রিমিং সেবায় পৌঁছালে এসব স্বত্ব থেকে আয় হতে পারে।

তবে ব্যাংকগুলো সাধারণত জমি, ভবন ও যন্ত্রপাতির মতো বাস্তব সম্পদের বিপরীতে ঋণ দেয়। ঋণগ্রহীতা টাকা ফেরত দিতে ব্যর্থ হলে ঋণদাতা যে সম্পদ দাবি করতে পারে, সেটিই জামানত। কোনো প্রযোজনা প্রতিষ্ঠানের মূল্যবান চলচ্চিত্রস্বত্ব থাকতে পারে, অথচ ব্যাংকের গ্রহণযোগ্য সম্পত্তি খুব সামান্য হতে পারে।

জিদনির মতে, এখনও প্রয়োজন ব্যাংক ও আর্থিক সেবা কর্তৃপক্ষের (ওজেকে) স্বীকৃত মূল্যায়ন পদ্ধতি, ওজেকের কারিগরি নির্দেশনা এবং সম্পদের মানবিষয়ক ২০১৯ সালের ওজেকে প্রবিধান নম্বর ৪০-এর সংশোধন। মূল্যায়ন হলো কোনো সম্পদের দাম কত হতে পারে তা নির্ধারণ করা; ভবিষ্যৎ আয় যখন দর্শকসংখ্যা ও বিক্রয় চুক্তির ওপর নির্ভর করে, তখন এ কাজ কঠিন।

জাকার্তা ফিল্ম সামিটে ওজেকে, সৃজনশীল অর্থনীতি মন্ত্রণালয়, মেধাস্বত্ববিষয়ক মহাপরিদপ্তর, ব্যাংক এবং ইন্দোনেশীয় মূল্যায়নকারী সমিতির প্রতিনিধিরা একত্র হচ্ছেন। তাদের প্রস্তাবিত কাজের মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্রস্বত্বের মূল্যায়নে একটি মানসম্মত পদ্ধতি, পরীক্ষামূলক অর্থায়ন প্রকল্প এবং তা বাস্তবায়নের জন্য প্রয়োজনীয় নিয়ন্ত্রক পরিবর্তন।

প্রযোজকের জন্য এর বাস্তব সুফল হবে প্রতিষ্ঠানের মালিকানাধীন স্বত্বের বিপরীতে ঋণ পাওয়ার সুযোগ। সেখানে পৌঁছাতে ঋণদাতা, মূল্যায়নকারী ও নিয়ন্ত্রকদের একমত হতে হবে—কীভাবে ওই স্বত্ব এবং এর সঙ্গে যুক্ত ঝুঁকি মূল্যায়ন করা হবে।

একটি প্রবেশপথে প্রযোজনা আনছে জাকার্তা

জাকার্তা ফিল্ম কমিশন জুনে ‘ফিল্মিং ইন জাকার্তা’ সেবার পাশাপাশি যাত্রা শুরু করে। এর উদ্দেশ্য হলো প্রযোজনার অনুমতি ও সহায়তাকে এক জায়গায় আনা। কার্নো বলেছেন, এরপর মালয়েশিয়া ও ভারতের প্রতিষ্ঠান চলচ্চিত্র ও সিরিজের শুটিং করতে রাজধানীতে এসেছে।

নেটফ্লিক্সের চারটি প্রযোজনার কাজ শুরু হয়েছে তার ‘এক্সট্র্যাকশন’ ফ্র্যাঞ্চাইজির স্পিন-অফ ‘টাইগো’র পর। কার্নো আরও বলেছেন, প্রথম জাকার্তা ফিল্ম সামিটের সঙ্গে যুক্ত একটি সমঝোতা স্মারকে স্থানীয় চলচ্চিত্র-প্রতিভা বিকাশে নেটফ্লিক্সের সহায়তার কথাও রয়েছে।

গভর্নর প্রামোনো আনুং জাকার্তার উচ্চাকাঙ্ক্ষার মানদণ্ড হিসেবে বুসানকে সামনে এনেছেন। দক্ষিণ কোরিয়ার এই শহরে রয়েছে প্রসিদ্ধ আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব, শিল্পখাতের প্রতিষ্ঠান এবং প্রযোজনার কার্যক্রম। চলচ্চিত্র নির্মাণ, অর্থায়ন ও ক্রেতাদের কাছে পৌঁছানোর মধ্যে একই ধরনের সংযোগ গড়ে তুলতে চায় জাকার্তা।

সামিটের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে জাকার্তার জন্য কাঙ্ক্ষিত মর্যাদার কথা বলেছেন প্রামোনো:

বাস্তব ও অর্থবহ পদক্ষেপ নিতে আমাদের দলের ওপর আমার অনেক আশা। আশা করি, একদিন জাকার্তার নাম উল্লেখ করলেই বুসানের মতো চলচ্চিত্রের মর্যাদার কথা মনে হবে।

বুসান ইতিমধ্যেই অংশীদার হিসেবে কাজ করছে। কার্নোর ভাষ্য অনুযায়ী, বুসান ফিল্ম কমিশনের সহায়তায় জাকার্তা ফিল্ম কমিশন এশিয়ান ফিল্ম কমিশনস নেটওয়ার্ক—এএফসিনেটের আনুষ্ঠানিক সদস্য হয়েছে। স্ট্রিমিং কোম্পানির বাইরেও যোগাযোগ বাড়াতে তুরস্কের প্রতিনিধিদল ও ব্রিটিশ কাউন্সিলের সঙ্গে সহযোগিতার উদ্যোগ নিচ্ছে জাকার্তা।

স্টুডিও ও প্রণোদনা হবে পরবর্তী পরীক্ষা

জাকার্তা নির্দিষ্ট কিছু স্থানের ফি ৫০ শতাংশ কমিয়েছে এবং শর্ত পূরণকারী ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্রের টিকিটের ওপর ৫০ শতাংশ কর-ছাড় চালু করেছে। এই ব্যবস্থাগুলো ভিন্ন ভিন্ন খরচের বিষয়টি বিবেচনা করে: একটি যোগ্য স্থানে শুটিং করা প্রযোজনাকে সহায়তা করে, অন্যটি যোগ্য চলচ্চিত্রের টিকিটের ওপর আরোপিত কর নিয়ে।

কার্নো বলেছেন, প্রযোজনা প্রণোদনার কাজ এখনও প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছে; জাকার্তা থাইল্যান্ড ও মালয়েশিয়ার পদ্ধতি পর্যালোচনা করছে। আগামী পাঁচ বছরে শহরটি প্রযোজনা থেকে অর্থায়ন ও বাজারে প্রবেশ পর্যন্ত পুরো শৃঙ্খলকে শক্তিশালী করতে চায়। অবকাঠামোর সবচেয়ে বড় ঘাটতি স্টুডিও, সাউন্ডস্টেজ এবং পোস্টপ্রোডাকশন সুবিধার ক্ষেত্রে। আগামী তিন থেকে পাঁচ বছরের মধ্যে এসব ঘাটতি পূরণের লক্ষ্য রয়েছে।

সাউন্ডস্টেজ হলো ঘেরা এমন একটি জায়গা, যেখানে চলচ্চিত্র নির্মাতারা আলো, শব্দ ও সেট নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন। পোস্টপ্রোডাকশনের মধ্যে শুটিংয়ের পরের কাজ—যেমন সম্পাদনা, শব্দ ও ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট—অন্তর্ভুক্ত। এসব সুবিধা ঠিক করে দেয়, কোনো প্রযোজনার ব্যয় ও দক্ষতাভিত্তিক কাজের কতটা শহরে রাখা সম্ভব।

প্রযোজকদের কাছে নিজের প্রস্তাব তুলে ধরতে প্রামোনো জাকার্তার বৃহত্তর অর্থনীতি ও পরিবহন নেটওয়ার্কের কথা বলেছেন। তিনি ৫.৫২ শতাংশ অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি, ২.৭ শতাংশ মূল্যস্ফীতি এবং ৯৩ শতাংশ গণপরিবহন-সেবার আওতার কথা উল্লেখ করেন। অক্সফোর্ড ইকোনমিকস গ্লোবাল সিটিজ ইনডেক্স ২০২৬-এ গণপরিবহনের ক্ষেত্রে জাকার্তার অবস্থান ১৭তম থেকে ১৫তম হওয়ার কথাও তিনি জানান।

ব্যাংক ইন্দোনেশিয়ার কর্মকর্তা ইওয়ান সেতিয়াওয়ান চলচ্চিত্র প্রযোজনার সঙ্গে স্থানীয় ব্যবসা, হোটেল ও লজিস্টিকস সেবাদাতাদের সুযোগের যোগসূত্র তুলে ধরেছেন। শুটিংয়ে আসা প্রযোজনা দলের অভিনেতা ও ক্যামেরার বাইরেও অনেক কিছু প্রয়োজন: আবাসন, পরিবহন, খাবার ও সেবা—যা শুটিংয়ের কার্যক্রমকে অর্থনীতির অন্যান্য অংশের সঙ্গে যুক্ত করে।

একই মঞ্চে শুটিংয়ের স্থান ও অর্থায়ন

জাকার্তা ফিল্ম সামিট ২০২৬ অনুষ্ঠিত হচ্ছে ২০ থেকে ২২ অক্টোবর। এতে ১০টি দেশের ৫০০ জনের বেশি অংশগ্রহণকারী ও ৪০ জন বক্তা যোগ দিচ্ছেন। জাকার্তা ফিল্ম কমিশনের আয়োজনে বিপিআইয়ের সঙ্গে প্রাদেশিক সরকার ও ব্যাংক ইন্দোনেশিয়াও এতে যুক্ত। এর কর্মসূচিতে সরকারি কর্মকর্তা ও আর্থিক প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে বিনিয়োগকারী, স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম এবং চলচ্চিত্র পেশাজীবীরা একত্র হচ্ছেন।

অধিবেশনগুলোতে প্রযোজনাসংক্রান্ত নীতি, অনুমতি, প্রণোদনা, বিনিয়োগ এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়াজুড়ে সহযোগিতা নিয়ে আলোচনা হচ্ছে। ২১ অক্টোবরের কর্মসূচিতে প্রকল্পকে অর্থায়নের উপযোগী করা, ব্যাংকের ভূমিকা এবং বিনিয়োগের ঝুঁকি মূল্যায়নে দর্শক-সংক্রান্ত তথ্যের ব্যবহার নিয়ে আলোচনা রয়েছে।

২২ অক্টোবরের জাকার্তা স্কাউটিং ডেতে চলচ্চিত্র কমিশনার ও প্রযোজনা প্রতিষ্ঠানগুলোকে পাসার রুমপুত, মুয়ারা আংকে বন্দর, কোটা তুয়া এবং বুন্দারান এইচআই স্কাইডেকে নিয়ে যাওয়া হবে। শহর দুটির সহযোগিতা নিয়ে আলোচনার জন্য জাকার্তা ও হংকংকে নিয়ে একটি অধিবেশনও রাখা হয়েছে।

নীতি ও শিল্পখাতের গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলকগুলো কয়েক বছরজুড়ে বিস্তৃত:

• ২০২২: ২৪ নম্বর সরকারি বিধিমালায় মেধাস্বত্বের ভিত্তিতে অর্থায়নের অনুমতি দেওয়া হয়।
• ২০২৪: জেএএফএফ মার্কেটে নেদারল্যান্ডসের সঙ্গে ইন্দোনেশিয়া প্রথম অডিওভিজ্যুয়াল যৌথ প্রযোজনা চুক্তি সই করে।
• অক্টোবর ২০২৫: ২০০৯ সালের চলচ্চিত্র আইন সংশোধনের নতুন উদ্যোগ ঘোষণা করা হয়।
• ৭ এপ্রিল ২০২৬: কেমেনকো পিএমকে সংশোধন নিয়ে সমন্বয় সভা করে এবং প্রস্তাবের লক্ষ্য হিসেবে ২০২৭ সাল নির্ধারণ করে।
• ২০ থেকে ২২ অক্টোবর ২০২৬: জাকার্তা ফিল্ম সামিটে নীতি, অর্থায়ন ও শুটিংয়ের স্থান নিয়ে আলোচনা হয়।
• ২০৩০: জিদনির বিপিআইয়ের দায়িত্ব শেষ হবে, যা তার প্রাতিষ্ঠানিক লক্ষ্য পূরণের সময়সীমা।

দেশীয় বাজারের বাইরে ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্রের বিস্তার

দেশীয় বক্স অফিসে ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্রের প্রায় ৬৭ শতাংশ অংশীদারত্ব স্থানীয় ছবিগুলোকে দেশের বাজারে শক্ত অবস্থান দিয়েছে। জিদনির উদ্বেগ, এসব চলচ্চিত্র কীভাবে অন্য দেশের দর্শকের কাছে পৌঁছাবে। বিপিআই আন্তর্জাতিক বিক্রয় এজেন্টদের সঙ্গে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় আরও বিস্তৃত পরিবেশনা এবং বড় চলচ্চিত্র বাজারগুলোতে ইন্দোনেশীয় প্রযোজকদের যৌথ উপস্থিতির সম্ভাবনা নিয়ে কাজ করছে।

সংস্কৃতি মন্ত্রণালয় লুমিয়ের সামিটে একটি নতুন আন্তর্জাতিক যৌথ প্রযোজনা তহবিলের ঘোষণা দিয়েছে। ফ্রান্সের সিএনসির সহায়তায় এটি গড়ে উঠেছে। ইন্দোনেশীয় অংশীদারদের সঙ্গে কাজ করা বিশ্বের যেকোনো দেশের চলচ্চিত্র নির্মাতারা এ তহবিলের জন্য আবেদন করতে পারবেন। যৌথ প্রযোজনায় বিভিন্ন দেশের অংশীদাররা কোনো প্রকল্পে অর্থ, প্রতিভা ও অন্যান্য সম্পদ একত্র করতে পারেন।

আলাদা একটি সমপরিমাণ অনুদান তহবিল আন্তর্জাতিক অর্থায়ন নিশ্চিত করতে পারলে প্রতিটি প্রকল্পের জন্য নির্ধারিত সর্বোচ্চ সীমা পর্যন্ত সরকারি অর্থ দেয়। বিদেশি যোগাযোগ নেই এমন প্রযোজকদের জন্য এই প্রাথমিক পর্যায়ে পৌঁছানো এখনও কঠিন বলে স্বীকার করেছেন জিদনি। তাঁর যুক্তি, সরকারের সুনির্দিষ্ট আর্থিক অবদান প্রযোজকদের এসব সম্পর্ক গড়ে তুলতে আরও জোরালো প্রেরণা দেবে।

নেদারল্যান্ডসের সঙ্গে ইন্দোনেশিয়ার ২০২৪ সালের অডিওভিজ্যুয়াল চুক্তি কাজে লাগানোর মতো একটি বিদ্যমান অংশীদারত্ব তৈরি করেছে; ফ্রান্সের সঙ্গে আলোচনা এখনও চলছে। দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার দিকে নজর দেওয়া কোরীয় প্রযোজকদের আগ্রহও দেখছেন জিদনি।

স্ট্রিমিংয়ে বিনিয়োগকে স্বাগত জানালেও বিপিআই দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর আরও পথ চায়। এর আগে ডিজনিতে কাজ করা জিদনি ২০২৩ সালের পর বৈশ্বিক প্ল্যাটফর্মগুলোর দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় মৌলিক প্রযোজনা কমিয়ে দেওয়ার প্রসঙ্গ টেনেছেন:

কোনো প্ল্যাটফর্ম তার কনটেন্টের কৌশল বদলাতে পারে, কোনো বাজার থেকে সরে যেতে পারে বা ইন্দোনেশীয় কনটেন্টকে কম গুরুত্ব দিতে পারে—আর আমাদের কিছু করার থাকে না।

এর জবাবে তিনি আরও বিস্তৃত ক্রেতাগোষ্ঠী ও পরিবেশনা-সম্পর্ক গড়ে তুলতে চান, যাতে ইন্দোনেশীয় প্রযোজকরা তাদের চলচ্চিত্র নিয়ে আরও অনেক জায়গায় যেতে পারেন।

সংস্কারে যুক্ত হচ্ছে কর্মী ও চলচ্চিত্র ঐতিহ্য

জিদনির হিসাবে, ইন্দোনেশিয়ার ২৭টি শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে চলচ্চিত্রবিষয়ক কর্মসূচি রয়েছে, যেগুলো থেকে বছরে প্রায় ১,২০০ জন স্নাতক হন। তাঁর মতে, অধিকাংশ স্নাতকই শিল্পখাতে কাজ পান না; আর শিল্পখাতে কর্মী ধরে রাখার হার প্রায় ৬০ শতাংশ। তাই শুধু বেশি লোককে প্রশিক্ষণ দিলেই হবে না; তাদের ধরে রাখা এবং শিক্ষার সঙ্গে কর্মসংস্থানের সংযোগও গুরুত্বপূর্ণ।

খসড়া সংশোধনীতে নিয়োগদাতাদের মৌলিক দায়িত্ব নির্ধারণ এবং শিক্ষা, দক্ষতা উন্নয়ন ও শিশুশিল্পীসহ ঝুঁকিতে থাকা কর্মীদের সুরক্ষা জোরদারের প্রস্তাব রয়েছে। জিদনি বলেছেন, আইনটি পারিশ্রমিকের হার নির্ধারণ করবে না, বরং একটি কাঠামো তৈরি করবে; নির্দিষ্ট বাণিজ্যিক শর্ত ব্যবসাপ্রতিষ্ঠান ও পেশাজীবীদের আলোচনার মাধ্যমে ঠিক হবে।

পরিচালনা, অভিনয় ও শিল্প নির্দেশনাসহ বিভিন্ন পেশার জন্য ইন্দোনেশিয়ার জাতীয় কর্মদক্ষতার মানদণ্ড ইতিমধ্যেই রয়েছে। এসব মানদণ্ডে কোনো চাকরির জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতা বর্ণনা করা হয়। প্রস্তাবিত কর্মী-সংক্রান্ত বিধানগুলো পেশাগত দক্ষতার পাশাপাশি নিয়োগ-সম্পর্কে দায়িত্বের বিষয়গুলোও বিবেচনা করবে।

খসড়া প্রণয়নে চলচ্চিত্র সংরক্ষণও একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। চলচ্চিত্র নির্মাতা ও লেখক আসরুল সানির জন্মের ১০১ বছর উপলক্ষে এক আলোচনায় জিদনি ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্র নির্মাতাদের কাজ রক্ষায় সহায়তার জন্য একটি সংরক্ষণ প্রতিষ্ঠান গড়ার আহ্বান জানান। তিনি বলেন, চলচ্চিত্রগুলো সহজে দেখা না গেলে তরুণদের দেশের গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সঙ্গে পরিচয় করানো কঠিন।

সংস্কৃতি মন্ত্রণালয়ের কর্মকর্তা জুদি ওয়াহজুদিন ২০১৭ সালের সাংস্কৃতিক অগ্রগতিবিষয়ক ৫ নম্বর আইনের কাঠামোর মধ্যে চলচ্চিত্রকে বিবেচনা করেছেন। তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে চলচ্চিত্র সাংস্কৃতিক অভিব্যক্তি, কূটনীতি ও জাতীয় পরিচয়ের সঙ্গে যুক্ত। এতে সংশোধনের উদ্দেশ্য নতুন চলচ্চিত্রের বাণিজ্যিক সাফল্যের গণ্ডি ছাড়িয়ে পুরোনো কাজের টিকে থাকা ও সেগুলো দেখার সুযোগ নিশ্চিত করার বিষয়ও অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।

দর্শক ও অঞ্চলে সুফল পৌঁছে দেওয়া

জাকার্তার ‘জাকসিনেমা’ উদ্যোগে সরকারি বাজারে সিনেমা হল চালু করা হচ্ছে। স্বল্প ও মধ্যম আয়ের মানুষের জন্য এখানে টিকিটের দাম কম রাখা হয়। প্রযোজনাকে আকৃষ্ট করার উদ্যোগের পাশাপাশি এটি শিল্পখাতের আরেকটি দিক নিয়ে কাজ করে: বাসিন্দারা চলচ্চিত্র দেখার খরচ বহন করতে পারেন কি না।

ইন্দোনেশিয়ার অন্য অঞ্চলে শুটিংয়ের প্রবেশদ্বার হিসেবেও জাকার্তাকে গড়ে তুলতে চান কার্নো। ২০ অক্টোবরের সামিটের পর তিনি বলেন, দেশের বিভিন্ন এলাকা থেকে প্রায় ৯১ জন সুলতান ও রাজপরিবারের প্রতিনিধি রাজধানী সফর করেছেন এবং জাকার্তা ফিল্ম কমিশনের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছেন। তাদের অঞ্চলে শুটিং আয়োজনের সম্ভাবনাও রয়েছে।

ব্যাংক ইন্দোনেশিয়ার জাকার্তা প্রতিনিধি কার্যালয়ের সঙ্গে শহরটির সহযোগিতা এবং রাজধানীর বাইরের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের আমন্ত্রণ—দুটিই এই বৃহত্তর উচ্চাকাঙ্ক্ষার সঙ্গে খাপ খায়। জাকার্তার আন্তর্জাতিক যোগাযোগ অন্য জায়গায় শুটিং, সেবা ও অংশীদারত্বের পথ খুলে দিলে প্রযোজনার ব্যয় আরও বেশি জনগোষ্ঠীর কাছে পৌঁছাতে পারে।

২০৩০ সালে দায়িত্ব শেষ হওয়ার আগে তিনটি লক্ষ্য নির্ধারণ করেছেন জিদনি: অন্তত দুটি দ্বিপক্ষীয় যৌথ প্রযোজনা চুক্তি কার্যকর করা, বাস্তবে কার্যক্রমের রেকর্ডসহ একটি অর্থায়ন ব্যবস্থা গড়ে তোলা এবং ইন্দোনেশীয় প্রযোজকদের নিয়মিতভাবে বড় আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র বাজারে অংশগ্রহণ নিশ্চিত করা। বিপিআইয়ের কাজের জন্য তিনি যে মানদণ্ড চান, তা এভাবে বর্ণনা করেছেন:

ব্যবস্থাটি যখন অসাধারণ প্রয়াসের ওপর নির্ভর না করে নিয়মিতভাবে কাজ করবে, তখনই বুঝব আমরা টেকসই কিছু গড়ে তুলেছি।

মূল বিষয়গুলো

• সরকার ২০২৭ সালে প্রস্তাবের জন্য সংশোধিত চলচ্চিত্র আইন প্রস্তুত করছে; সংসদে পাসের কোনো তারিখ ঘোষণা করা হয়নি।
• বিপিআই আরও স্পষ্ট আইনগত ক্ষমতা ও নির্দিষ্ট অর্থায়ন চায়; খসড়ায় কর্মী ও চলচ্চিত্র সংরক্ষণের বিষয়ও রয়েছে।
• জাকার্তার দাবি, ‘ফিল্মিং ইন জাকার্তা’র মাধ্যমে নেটফ্লিক্সের চারটি শিরোনামের প্রযোজনার কাজ চলছে।
• স্টুডিও, সাউন্ডস্টেজ ও পোস্টপ্রোডাকশন সুবিধার ঘাটতি আগামী তিন থেকে পাঁচ বছরে পূরণের লক্ষ্য নিয়েছে শহরটি।
• চলচ্চিত্র অর্থায়ন নিয়ে আলোচনায় গুরুত্ব পাচ্ছে মেধাস্বত্বের গ্রহণযোগ্য মূল্যায়ন, ওজেকের নির্দেশনা এবং নিয়ন্ত্রক পরিবর্তন।
• আন্তর্জাতিক তহবিল, পরিবেশনা অংশীদারত্ব ও যৌথ প্রযোজনা চুক্তির লক্ষ্য হলো শক্তিশালী দেশীয় দর্শকগোষ্ঠীর বাইরেও ইন্দোনেশীয় সিনেমার বিস্তার ঘটানো।