চীনে এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটকে টোকেন ব্যবহারের ৫৫ শতাংশ, মুনাফার চাপে স্টুডিওগুলো

উৎপাদনে উল্লম্ফনের সঙ্গে বাড়ছে কম্পিউটিং বিল

চায়না অনলাইন ২০২৬ সালের জুনে বিনিয়োগকারীদের জানায়, দেশীয় এআই টোকেন ব্যবহারের ৫৫ শতাংশ হচ্ছে এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক ও ভিডিও তৈরিতে। ই-কমার্স ও বিপণনে ব্যবহার হচ্ছে ২৪ শতাংশ এবং সফটওয়্যার উন্নয়নে ১৫ শতাংশ। বাকি ৬ শতাংশ ব্যবহৃত হচ্ছে অন্যান্য কাজে। এই হিসাব অনুযায়ী, সফটওয়্যার উন্নয়নের তুলনায় ভিডিও তৈরিতে প্রায় ৩.৭ গুণ বেশি টোকেন ব্যবহৃত হয়।

বিনোদন কোম্পানিটির প্রকাশিত তথ্য চীনের এআই ব্যবসায় একটি পরিবর্তনের চিত্র তুলে ধরে: চলমান ছবি তৈরি এখন কম্পিউটিং চাহিদার বড় উৎস। স্টুডিওগুলো এআই দিয়ে চিত্রনাট্য লেখে, চরিত্র তৈরি করে, দৃশ্য বানায়, সংলাপে কণ্ঠ দেয় এবং বিজ্ঞাপন প্রস্তুত করে। প্রতিটি ধাপেই মডেলের কাছে বারবার অনুরোধ পাঠাতে হতে পারে, বিশেষ করে কোনো দৃশ্যের আরেকটি সংস্করণ চাইলে।

বাণিজ্যিক আকর্ষণটি স্পষ্ট। প্রযোজকেরা দ্রুত নাটক তৈরি করতে পারেন এবং অনেক ক্ষেত্রে অভিনয়শিল্পীদের নিয়ে শুটিংয়ের তুলনায় অনেক কম খরচে কাজটি করা যায়। তবে এই সাশ্রয়ের পাশাপাশি রয়েছে তীব্র প্রতিযোগিতা, প্রচারের স্বল্প সময়সীমা এবং স্টুডিওগুলোর পারিশ্রমিক নিয়ে চাপ। ডেটাআইয়ের হিসাবে, ২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিকে সক্রিয় এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক প্রযোজনা প্রতিষ্ঠানের সংখ্যা ছিল ৬৯৮, যা আগের ১,২১৬ থেকে প্রায় ৪৩ শতাংশ কম।

বিশ্বের মাইক্রোড্রামা ব্যবসার বেশির ভাগই এখন চীনের দখলে। জাতীয় রেডিও ও টেলিভিশন প্রশাসনের উন্নয়ন গবেষণা কেন্দ্র, ফিউচার টিভি এবং ডেটাআইয়ের গবেষকদের তৈরি এক সমীক্ষায় বলা হয়েছে, ২০২৫ সালে চীনের বাজারের আকার ১৪ বিলিয়ন ডলার ছাড়িয়েছে; বৈশ্বিক বাজারের আকার ছিল প্রায় ১৮ বিলিয়ন ডলার। বড় দর্শকগোষ্ঠী ও কম খরচে প্রযোজনার সমন্বয় এআইয়ের চাহিদা বাড়াচ্ছে, তবে আয়ের জন্য স্বতন্ত্র নির্মাতাদের প্রতিযোগিতাও কঠিন করে তুলছে।

ভিডিওতে এত টোকেন লাগে কেন

টোকেন হলো তথ্য প্রক্রিয়াকরণে এআই ব্যবস্থার ব্যবহৃত একক। টেক্সট মডেলে এটি কোনো শব্দ, শব্দের অংশ বা যতিচিহ্ন বোঝাতে পারে। ছবি ও ভিডিওর ক্ষেত্রে ব্যবস্থাগুলো নিজস্ব উপস্থাপন পদ্ধতিতে দৃশ্যমান তথ্য প্রক্রিয়া করে। সেবাদাতারা ব্যবহারের পরিমাণ মাপতে ও খরচ হিসাব করতে এসব একক ব্যবহার করতে পারেন, যদিও মডেলভেদে গণনার পদ্ধতি আলাদা।

চায়না অনলাইনের মতে, সময়ের সঙ্গে ছবির ধারাবাহিকতা তৈরি এবং উৎপাদন ব্যবস্থায় টোকেন দ্রুত প্রক্রিয়াকরণের প্রয়োজন ভিডিওর উচ্চ ব্যবহারের কারণ। কোম্পানিটির হিসাবে, ১০৮০পি রেজল্যুশনের ফটোরিয়ালিস্টিক নাটকে সাধারণত ৭২০পি অ্যানিমেটেড নাটকের তুলনায় দুই থেকে তিন গুণ বেশি টোকেন লাগে। রেজল্যুশন যত বেশি, ব্যবস্থাটিকে তত বেশি দৃশ্যমান খুঁটিনাটি তৈরি করতে হয়।

পরিচালকদের দরকার গ্রহণযোগ্য অভিনয়, চরিত্রের ধারাবাহিকতা এবং বিশ্বাসযোগ্য চলনও। নির্মাণকর্মীরা একই দৃশ্যের একাধিক সংস্করণ তৈরি করেন, তারপর সেরা ফলটি বেছে নেন। ফলে পর্দায় কয়েক সেকেন্ডের একটি দৃশ্য তৈরি করতেও কয়েকবার চেষ্টা করতে হতে পারে। চায়না অনলাইনের হিসাবে, কিছু প্রযোজনায় ১২ পর্বের একটি নাটকের কম্পিউটিং খরচ প্রায় ২ লাখ ইউয়ানে পৌঁছায়।

চীনের জাতীয় তথ্য প্রশাসন এআই ব্যবহারের আরও ব্যাপক সম্প্রসারণের কথা জানিয়েছে। তাদের হিসাবে, দৈনিক প্রক্রিয়াকরণের পরিমাণ ১৪০ ট্রিলিয়ন টোকেনে পৌঁছেছে, যেখানে ২০২৪ সালের শুরুতে তা ছিল ১০০ বিলিয়ন। প্রশাসনপ্রধান লিউ লিয়েহং মার্চে স্টেট কাউন্সিলের সংবাদ সম্মেলনে টোকেনের বাণিজ্যিক ভূমিকা ব্যাখ্যা করে বলেন:

প্রযুক্তিগত সরবরাহ ও বাণিজ্যিক চাহিদাকে যুক্ত করা নিষ্পত্তির একক।

স্টুডিওগুলোর জন্য বাস্তব হিসাবটি হলো, প্রকাশযোগ্য ফুটেজ তৈরিতে কত খরচ হচ্ছে। প্রতিবার তৈরি করার খরচ কম হলেও কর্মীদের বহুবার চেষ্টা করতে হলে মোট বিল বড় হতে পারে। তাই দক্ষ সরঞ্জাম, ভালো দৃশ্য-পরিকল্পনা এবং অভিজ্ঞ পরিচালকের গুরুত্ব কোনো মডেলের বিজ্ঞাপিত দামের মতোই হতে পারে।

বিলিয়ন ডলারের বাজারে চীনের নেতৃত্ব

১৬ এপ্রিল ডিজিটাল বুদ্ধিমত্তা এবং নতুন জনপ্রিয় সাহিত্য ও শিল্পে উদ্ভাবনবিষয়ক এক ফোরামে উপস্থাপিত সমীক্ষায় বলা হয়েছে, ২০২৫ সালের বৈশ্বিক মাইক্রোড্রামা বাজারে চীনের অংশ ছিল ৭৭.৭৮ শতাংশ। সমীক্ষার হিসাবে, চীনের বাইরের বাজারের আকার ৩.৬ বিলিয়ন ডলার; এর প্রায় ৯০ শতাংশ, অর্থাৎ আনুমানিক ৩.২৪ বিলিয়ন ডলার এসেছে চীনা কোম্পানিগুলোর কাছ থেকে।

বাজারের আকার নিয়ে হিসাবগুলোতে বড় পার্থক্য রয়েছে। সমীক্ষাটি ২০২৫ সালের বৈশ্বিক বাজারের মোট আকার প্রায় ১৮ বিলিয়ন ডলার ধরেছে। অন্যদিকে, গবেষণা প্রতিষ্ঠান ওমডিয়ার হিসাব ১১ বিলিয়ন ডলার এবং তাদের পূর্বাভাস, ২০২৬ সালের শেষ নাগাদ তা ১৪ বিলিয়ন ডলারে পৌঁছাবে। বাজারের সংজ্ঞায় এই পার্থক্যের কারণ প্রকাশিত প্রতিবেদনগুলোতে ব্যাখ্যা করা হয়নি।

বিদেশের বৃহত্তম অ্যাপগুলোর ক্ষেত্রেও চীনা কোম্পানিগুলোর আধিপত্য রয়েছে। এপ্রিলের সমীক্ষায় বলা হয়েছে, অ্যাপের ভেতরে কেনাকাটার হিসাবে বিদেশের শীর্ষ ১০টি প্ল্যাটফর্মের সবগুলোরই চীনা পটভূমি রয়েছে। ২০২৫ সালে এসব কেনাকাটা থেকে তাদের সম্মিলিত আয় ছিল প্রায় ১.৬৫ বিলিয়ন ডলার, যা বিদেশের আনুমানিক ৩.৬ বিলিয়ন ডলারের বাজারের ৪৫.৮৩ শতাংশ।

মাইক্রোড্রামাগুলো ফোনের পর্দার জন্য তৈরি; প্রতিটি পর্ব প্রায়ই এক বা দুই মিনিটের হয়। দর্শক প্রায় ৩০ মিনিট থেকে এক ঘণ্টায় একটি পুরো সিরিজ শেষ করতে পারেন। প্ল্যাটফর্মগুলো সাধারণত শুরুর কয়েকটি পর্ব বিনা মূল্যে দেয়, এরপর আরও পর্ব দেখতে অর্থ নেয়, সাবস্ক্রিপশন বিক্রি করে অথবা বিজ্ঞাপন থেকে আয় করে। কাহিনির টানটান মুহূর্তে পর্ব শেষ করার সরাসরি বাণিজ্যিক উদ্দেশ্য রয়েছে: দর্শককে পরের অংশ দেখতে উৎসাহিত করা।

যে গতিতে বেড়েছে প্রযোজনা

ডেটাআইয়ের হিসাবে, জানুয়ারিতে প্রতিদিন গড়ে ৪৭০টি নতুন এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক মুক্তি পেয়েছে। পরবর্তী সময়ের শিল্পখাতের প্রতিবেদনে দৈনিক ১,৫০০টির বেশি শিরোনাম প্রকাশের কথা বলা হয়েছে। ২০২৬ সালে চীনে এআই নাটক ও অ্যানিমেটেড নাটকের প্রযোজনা ১০ লাখ ছাড়াতে পারে বলে অনুমান করা হচ্ছে। তবে শিল্পখাতের বিভিন্ন হিসাবে শ্রেণিবিভাগ ও গণনার সময়কাল এক নয়।

আন্তর্জাতিক বিতরণ এবং স্বয়ংক্রিয় প্রযোজনার দিকে বৃহত্তর অগ্রগতির পাশাপাশি এই সম্প্রসারণ ঘটেছে:

• ২০২৪: চীনের স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটকের বাজার থেকে প্রায় ৬.৯ বিলিয়ন ডলার আয় হয়, যা দেশীয় সিনেমার বক্স অফিস আয়কে ছাড়িয়ে যায়।
• ২০২৫: কুনলুন টেক এআই নাটক তৈরি শুরু করে; এপ্রিলের শিল্পখাতের সমীক্ষায় বিদেশের এআই নাটক ও অ্যানিমেটেড নাটকের বাজার ১০০ মিলিয়ন ডলারে পৌঁছানোর হিসাব দেওয়া হয়।
• ২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিক: বিদেশের স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটকের অ্যাপগুলোতে কেনাকাটার আনুমানিক পরিমাণ ছিল ৬০২ মিলিয়ন ডলার এবং ডাউনলোড হয় ৬৮৯ মিলিয়ন বার।
• ১৬ এপ্রিল: গবেষকেরা বৈশ্বিক মাইক্রোড্রামা সমীক্ষা উপস্থাপন করেন এবং ডেটাআই বিদেশের বাজার নিয়ে তাদের প্রান্তিক প্রতিবেদন প্রকাশ করে।
• জুন ২০২৬: চায়না অনলাইন জানায়, দেশীয় টোকেন ব্যবহারের ৫৫ শতাংশ হয়েছে এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক ও ভিডিও তৈরিতে।

কুনলুন টেকের প্ল্যাটফর্মে এখন ১,০০০টির বেশি এআই শিরোনাম রয়েছে, আর স্টোরিলস মাসে ১০০টি এআই নাটক তৈরির লক্ষ্য নির্ধারণ করেছে। কোম্পানিগুলোর এই পরিকল্পনা দেখায়, প্রযোজনা কীভাবে বিচ্ছিন্ন পরীক্ষা-নিরীক্ষা থেকে সরে নিয়মিত নতুন সিরিজ সরবরাহের দিকে যাচ্ছে।

কম খরচের নাটক, বদলে যাওয়া প্রযোজনা পদ্ধতি

ফ্লেক্সটিভির ভাইস প্রেসিডেন্ট তাং তাংয়ের মতে, এআই দিয়ে উত্তর আমেরিকায় স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক তৈরির খরচ ৮০ থেকে ৯০ শতাংশ কমানো সম্ভব। সেখানে প্রচলিত পদ্ধতিতে বাজেট প্রায় ২ লাখ ডলার। খরচ কমলে বাজেট দাঁড়াতে পারে আনুমানিক ২০ হাজার থেকে ৪০ হাজার ডলারে। তাংয়ের হিসাবে, আগে যে প্রযোজনায় তিন থেকে চার মাস লাগত, তা এক মাসেরও কম সময়ে করা সম্ভব।

চীনের অন্যান্য প্রযোজনা-সংক্রান্ত প্রতিবেদনে এআই নাটকের খরচ ৫০ হাজার ইউয়ানের কম বলে উল্লেখ করা হয়েছে। তুলনায়, অভিনয়শিল্পীদের নিয়ে শুটিং করা অপেক্ষাকৃত কম খরচের নাটকে লাগে ৩ লাখ থেকে ৪ লাখ ইউয়ান। প্রচলিত পদ্ধতিতে আরও উচ্চাভিলাষী প্রযোজনার খরচ হতে পারে ১০ লাখ থেকে ১৫ লাখ ইউয়ান। নাটকের দৈর্ঘ্য, দৃশ্যমান মান, কর্মীর সংখ্যা এবং তৈরি করা দৃশ্যের কতগুলো বদলাতে হবে, তার ওপর বাজেটের পার্থক্য নির্ভর করে।

প্রচলিত পদ্ধতিতে শুটিংয়ের কাজ বন্ধ করে ফ্লেক্সটিভি এখন পুরোপুরি এআই নাটক তৈরি করছে। কুনলুন টেক মিশ্র পদ্ধতি অনুসরণ করছে: অভিনয়শিল্পী ও প্রচলিত শুটিংয়ে বিনিয়োগ চালিয়ে যাওয়ার পাশাপাশি কম খরচে বিভিন্ন ধারা ও ধারণা যাচাই করতে এআই ব্যবহার করছে।

কুনলুন টেকের প্রধান নির্বাহী হান "ড্যানিয়েল" ফাং কোম্পানিটির পরিকল্পিত ভারসাম্য সম্পর্কে বলেন:

প্ল্যাটফর্মের ২০ শতাংশ কাজ এআইয়ের আওতায় আনতে চাই,

ফ্যান্টাসি ও কল্পবিজ্ঞানের কাজে এআই বিশেষভাবে উপযোগী, কারণ কাল্পনিক প্রাণী ও অসম্ভব পরিবেশ তৈরি করতে হলে অন্যথায় ব্যয়বহুল দৃশ্যপ্রভাবের প্রয়োজন হতো। ডেটাআইয়ের হিসাবে, বিদেশের এআই নাটকগুলোতে ফ্যান্টাসি বিষয়ের প্রবণতা বেশি। অন্যদিকে, অভিনয়শিল্পীদের নিয়ে তৈরি নাটকগুলো বেশি দেখা যায় প্রেম, প্রতিশোধ ও আবেগের দ্বন্দ্বনির্ভর।

বড় হচ্ছে দর্শকগোষ্ঠী, আয় বাড়ছে ধীরগতিতে

ডেটাআইয়ের প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী ওয়াং শিয়াংবিনের উপস্থাপিত হিসাব অনুযায়ী, ২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিকে বিদেশের স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটকের অ্যাপগুলোতে কেনাকাটার পরিমাণ ছিল আনুমানিক ৬০২ মিলিয়ন ডলার, যা আগের বছরের একই সময়ের তুলনায় ৮ শতাংশ বেশি। ডাউনলোড আরও দ্রুত বেড়ে ৮০ শতাংশ বৃদ্ধিতে ৬৮৯ মিলিয়নে পৌঁছায়।

এই প্রবৃদ্ধির হার দেখায়, খরচের তুলনায় ব্যবহারকারী দ্রুত বাড়ছে। ডেটাআইয়ের মতে, এই ব্যবধানের একটি কারণ বিজ্ঞাপননির্ভর বা বিজ্ঞাপন ও দর্শকের অর্থপ্রদান-নির্ভর অ্যাপের ক্রমবর্ধমান ভূমিকা। এসব অ্যাপের আয় অ্যাপের ভেতরে কেনাকাটা থেকে আসা আয়ের চেয়ে ভিন্ন পথে হিসাব করা হয়।

অ্যাপের ভেতরে কেনাকাটা থেকে বিদেশে আসা আয়ের ৪৬ শতাংশ এসেছে যুক্তরাষ্ট্র, জাপান ও যুক্তরাজ্য থেকে। উন্নত বাজারগুলো দিয়েছে ৬০ শতাংশের বেশি, আর ভারত, লাতিন আমেরিকা ও দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া থেকে এসেছে ৭০ শতাংশের বেশি ডাউনলোড। ফলে প্রযোজকদের সামনে বাণিজ্যিকভাবে ভিন্ন পথ রয়েছে: সরাসরি অর্থ দেন এমন দর্শক টানা, অথবা বড় দর্শকগোষ্ঠী তৈরি করে তাদের দেখার মাধ্যমে বিজ্ঞাপন থেকে আয় করা।

অল্প কয়েকটি প্ল্যাটফর্মে আয়ের বড় অংশ কেন্দ্রীভূত। শীর্ষ ২০টি অ্যাপের আয় ছিল প্রায় ৫৫২ মিলিয়ন ডলার, যা প্রান্তিকের মোট আয়ের প্রায় ৯২ শতাংশ। ড্রামাবক্স ও রিলশর্ট ছিল সবচেয়ে শক্তিশালী অবস্থানে। ডেটাআইয়ের পৃথক পূর্বাভাসে বলা হয়েছে, বিদেশের এআই নাটক ও অ্যানিমেটেড নাটকের বাজার ২০২৫ সালের ১০০ মিলিয়ন ডলার থেকে বেড়ে ২০২৬ সালে ৬৫০ মিলিয়ন ডলারে পৌঁছাতে পারে, অর্থাৎ আগের আকারের ৬.৫ গুণ হতে পারে। সক্রিয় ব্যবহারকারীর সংখ্যা ইতিমধ্যে ১৫ কোটির বেশি।

দর্শক খুঁজে পেতে স্টুডিওগুলোর হাতে মাত্র কয়েক দিন

নির্মাতারা বলছেন, নতুন নাটকের প্রচারের প্রাথমিক সময়সীমা প্রায় তিন দিন। দর্শক টানতে, সাড়া যাচাই করতে এবং কোনো শিরোনাম ভালো না চললে বিজ্ঞাপনের অর্থ অন্যত্র সরিয়ে নিতে প্ল্যাটফর্ম ও পরিবেশকেরা বিনিয়োগ করে। তাই একটি সিরিজ সম্পূর্ণ তৈরি করাই খরচ পুষিয়ে আনার একমাত্র ধাপ নয়।

একজন চিত্রনাট্যকারের হিসাবে, এআই নাটকের প্রায় ০.৪ শতাংশ হিট হয়, অর্থাৎ প্রতি ১,০০০টি শিরোনামে প্রায় চারটি। এটি সমগ্র বাজারের সাফল্যের হার নিয়ে পরিমাপ করা হিসাব নয়, বরং শিল্পখাতের একজনের অনুমান। তবু বিপুলসংখ্যক নতুন নাটক প্রকাশের মধ্যে কাজ করা প্রযোজকদের বর্ণনা করা আর্থিক চাপ এতে প্রতিফলিত হয়।

দ্রুত আয়ের প্রত্যাশা সম্পর্কে ফ্লেক্সটিভির ভাইস প্রেসিডেন্ট তাং বলেন:

চীনে কোনো সিরিজ এক মাসের মধ্যে খরচ তুলতে না পারলে শিল্পখাত সেটিকে ব্যর্থতা মনে করে।

বাইটড্যান্সের সাবেক কর্মী ইউয়ে ছিয়াচু ২০২৪ সালের শেষ দিকে বেইজিংয়ে এআই কনটেন্ট স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি সীমিত মুনাফা, অনিশ্চিত অর্থপ্রদান এবং সম্প্রসারণের সুযোগ কম থাকার কথা বলেছেন। তাঁর অভিজ্ঞতা এই উল্লম্ফনের দুই দিক তুলে ধরে: এআই কনটেন্ট তৈরির খরচ কমায়, কিন্তু পারিশ্রমিকের কাজ ও দর্শক পাওয়ার প্রতিযোগিতা তীব্রই থাকে।

২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিকে সক্রিয় প্রযোজকের সংখ্যা ১,২১৬ থেকে কমে ৬৯৮ হওয়ার অর্থ, ৫১৮টি কোম্পানি কমেছে। বিপুল উৎপাদন ও ব্যবসা থেকে দ্রুত ছিটকে পড়া একই সঙ্গে ঘটছে; ফলে বহু স্টুডিওর আর্থিক অবস্থার তুলনায় শিল্পখাতের কম্পিউটিং চাহিদাই বেশি স্পষ্ট হয়ে উঠছে।

সৃজনশীল কাজ সেট থেকে পর্দায়

এআই প্রযোজনায় শুটিংয়ের কিছু কাজের বদলে ডিজিটাল উপকরণ বেছে নেওয়া, বিস্তারিত নির্দেশনা লেখা এবং তৈরি করা ফুটেজ যাচাইয়ের কাজ এসেছে। চৌকা শি নামে পরিচিত একটি কাজের আক্ষরিক অর্থ "তাস তোলার কর্মী"। এ কাজের সঙ্গে যুক্ত ব্যক্তিরা চিত্রনাট্যকে দৃশ্যে ভাগ করেন এবং ব্যবহারযোগ্য সংস্করণ না পাওয়া পর্যন্ত বারবার ক্লিপ তৈরি করেন। প্রতিটি চেষ্টার ফল অনিশ্চিত হওয়ায় এই নামের প্রচলন।

এই কাজের বিজ্ঞাপিত বা প্রতিবেদনে উল্লেখ করা কিছু বেতন মাসে মাত্র ৩,০০০ ইউয়ান, যদিও উৎপাদনের লক্ষ্য পূরণের চাপ থাকে। কাঙ্ক্ষিত ফলটি নির্ভুলভাবে বোঝাতে পরিচালকদের দৃশ্যবিন্যাস, আলো, চলন ও সম্পাদনা সম্পর্কে যথেষ্ট জ্ঞান দরকার। ফ্লেক্সটিভির তাংয়ের মতে, প্রযোজনা দলের সদস্যসংখ্যা প্রায় ১০ জনে নামিয়ে আনা সম্ভব।

সুঝৌয়ের স্বাধীন চিত্রনাট্যকার ফিনিক্স ঝু ২০২৫ সালের এপ্রিলে তাঁর প্রথম স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটকের চিত্রনাট্য প্রায় ২০ হাজার ইউয়ানে বিক্রি করেন। পরে তিনি জানান, চুক্তির ব্যবস্থা চলার সময় দুটি প্রকল্প বাতিল হয়ে যায়, পারিশ্রমিকের হার কমে এবং প্রত্যাশিত বেতন বৃদ্ধি আর হয়নি। চিত্রনাট্য প্রক্রিয়ার অংশ থাকলেও প্রযোজনার পরিবর্তন কত দ্রুত লেখকদের ওপর প্রভাব ফেলতে পারে, তাঁর অভিজ্ঞতায় তা দেখা যায়।

একই ব্যবসায় বিতরণ প্ল্যাটফর্মগুলো একাধিক ভূমিকা পালন করে। কোনো স্টুডিও বাইটড্যান্সের সিড্যান্স দিয়ে ফুটেজ তৈরি করতে, জিয়ানইংয়ে সম্পাদনা করতে, হংগুওর মাধ্যমে বিতরণ করতে এবং ছিয়ানছুয়ানে প্রচারের জন্য অর্থ খরচ করতে পারে। স্টুডিওগুলোকে পরিবর্তনশীল অর্থপ্রদানের শর্তের সঙ্গেও মানিয়ে নিতে হয়: হংগুও ২০২৬ সালের এপ্রিলে এআই নাটকের কয়েকটি শ্রেণিতে আয় ভাগের হার কমায়। ফলে কম্পিউটিং বিল ও বিজ্ঞাপন খরচের পাশাপাশি প্রযোজনা প্রতিষ্ঠানগুলোকে আরও একটি বিষয় সামলাতে হচ্ছে।

পরবর্তী ধাপ কোন বিষয়গুলো নির্ধারণ করবে

চায়না অনলাইনের যুক্তি, মানসম্মত এআই নাটক বড় পরিসরে তৈরি করতে পারলে বাণিজ্যিক ও প্রযুক্তিগত সুবিধা গড়ে উঠতে পারে। যে স্টুডিও কম চেষ্টায় ব্যবহারযোগ্য ফুটেজ তৈরি করতে পারে, তারা মান বজায় রেখেই খরচ নিয়ন্ত্রণ করতে পারবে। বহু সিরিজে একই প্রক্রিয়া অনুসরণ করলে অভিজ্ঞ দলগুলো নতুনদের তুলনায় সুবিধা পেতে পারে।

আন্তর্জাতিক সম্প্রসারণের জন্য সংলাপ অনুবাদের বাইরেও কাজ করতে হয়। ডেটাআইয়ের হিসাবে, ২০২৬ সালের মার্চে স্থানীয়ভাবে তৈরি কনটেন্ট বিদেশের এআই নাটক ও অ্যানিমেটেড নাটকের বাজারের ২৮ শতাংশে পৌঁছায়। এপ্রিলের শিল্পখাতের সমীক্ষায় বলা হয়েছে, যুক্তরাষ্ট্র, জাপান, দক্ষিণ কোরিয়া ও ইউরোপের কোম্পানিগুলো এই ব্যবসায় প্রবেশ করায় কনটেন্টের মান বাড়ানো এবং স্থানীয় দর্শকের উপযোগী প্রযোজনার ওপর জোর দেওয়া দরকার।

২০২৫ সালে জাপানের মাইক্রোড্রামা বাজারের আনুমানিক আকার ছিল ৪০০ মিলিয়ন ডলার; ২০২৪ সালে দক্ষিণ কোরিয়ার বাজারের আকার ধরা হয় ৪৯০ মিলিয়ন ডলার। এই বাজারগুলোতে অর্থ দিতে প্রস্তুত দর্শক এবং প্রতিষ্ঠিত সৃজনশীল শিল্প রয়েছে। যেসব দেশে সম্প্রচারক, অ্যানিমেশন কোম্পানি ও নাটকের প্ল্যাটফর্ম নিজেরাও এই মাধ্যমটি গড়ে তুলছে, সেখানকার দর্শক পেতেই চীনা প্রযোজকদের প্রতিযোগিতা করতে হচ্ছে।

ব্যবসার মূল পরীক্ষা হলো, কম প্রযোজনা খরচকে কোনো স্টুডিও নিয়মিত আয়ে রূপ দিতে পারে কি না। চায়না অনলাইনের টোকেন ব্যবহারের হিসাব এআই সেবার প্রবল চাহিদা দেখায়। অন্যদিকে, আয়ের কেন্দ্রীভবন, দ্রুত প্রচারচক্র এবং প্রযোজকের সংখ্যা কমে যাওয়া দেখায়, পরবর্তী ধাপ নির্ভর করবে দর্শকের কাছে পৌঁছানো, ধারাবাহিক মান এবং অর্থপ্রদানের শর্তের ওপরও; শুধু আরও বেশি ফুটেজ তৈরির ওপর নয়।

মূল তথ্য

• চায়না অনলাইনের হিসাবে, দেশীয় এআই টোকেন ব্যবহারের ৫৫ শতাংশ হয় এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক ও ভিডিও তৈরিতে; সফটওয়্যার উন্নয়নে লাগে ১৫ শতাংশ।
• বারবার নতুন করে তৈরি করা এবং ছবির উচ্চতর রেজল্যুশনের কারণে কম্পিউটিং প্রযোজনার বড় খরচ হয়ে উঠতে পারে।
• একটি সমীক্ষায় ২০২৫ সালে চীনের মাইক্রোড্রামা বাজার ১৪ বিলিয়ন ডলার ছাড়ানোর এবং বৈশ্বিক বাজার প্রায় ১৮ বিলিয়ন ডলারে পৌঁছানোর হিসাব দেওয়া হয়েছে; ওমডিয়ার হিসাবে বৈশ্বিক বাজারের আকার ১১ বিলিয়ন ডলার।
• ২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিকে বিদেশের অ্যাপগুলোতে কেনাকাটা ৮ শতাংশ বেড়ে ৬০২ মিলিয়ন ডলারে পৌঁছায়; ডাউনলোড ৮০ শতাংশ বেড়ে হয় ৬৮৯ মিলিয়ন।
• এআই প্রযোজনার বাজেট উল্লেখযোগ্যভাবে কমাতে পারে, তবে স্টুডিওগুলোকে তীব্র প্রতিযোগিতা এবং প্রায় তিন দিনের প্রচার-সময়সীমার মুখে পড়তে হয়।
• ডেটাআইয়ের হিসাবে, ২০২৬ সালের প্রথম প্রান্তিকে সক্রিয় এআই স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক প্রযোজকের সংখ্যা ১,২১৬ থেকে কমে ৬৯৮ হয়েছে।