এআই গায়কদের দাপটে ম্যান্ডোপপে অস্থিরতা, নিজের কণ্ঠ নিয়ে প্রশ্ন হেবে তিয়েনের, নিয়ন্ত্রণ চাইছেন শিল্পীরা

নিখুঁত ডেমো শুনে অশ্রুসিক্ত হলেন এক বাস্তব গায়িকা

ছয় বছর বিরতির পর অ্যালবাম করতে রেকর্ডিং স্টুডিওতে গিয়েছিলেন তাইওয়ানি গায়িকা হেবে তিয়েন। সেখানে এমন এক কণ্ঠের সঙ্গে প্রতিযোগিতায় পড়েন, যার কখনো শ্বাস নেওয়ার প্রয়োজন হয় না। কয়েকটি ডেমো ট্র্যাক গেয়েছিল কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা। তাদের মসৃণ পরিবেশনা, বিস্তৃত কণ্ঠসীমা ও জটিল অলংকারময় গায়কি এস.এইচ.ই.-এর এই সদস্যকে নিজের ক্যারিয়ার গড়ে তোলা দক্ষতা নিয়েই প্রশ্ন তুলতে বাধ্য করে।

তিয়েন বলেন, একটি রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীর সঙ্গে ফোনে কথা বলার সময় তিনি কেঁদে ফেলেন। তাঁকে বলেন, তাঁর মনে হচ্ছে, তিনি আর গাইতে জানেন না। আশ্বাস পেয়ে তাঁর আত্মবিশ্বাস ফিরে আসে। পরে তিনি গানের কথা ও সংগীতায়োজনে পরিবর্তন আনেন। তাঁর অভিজ্ঞতা দেখায়, শ্রোতার কাছে রেকর্ডিং পৌঁছানোর আগেই এআই কীভাবে সংগীত বদলে দিচ্ছে: কৃত্রিম কণ্ঠে তৈরি ডেমো এমন মানদণ্ড হয়ে উঠতে পারে, যার সঙ্গে পাল্লা দিতে হবে বলে মনে করেন একজন মানবশিল্পী।

সিঙ্গাপুরের গায়িকা স্টেফানি সানও একই চাপের আরেক রূপের মুখোমুখি হয়েছেন। ২০২৩ সালের মে নাগাদ অনলাইন হিসাব অনুযায়ী, তাঁর কণ্ঠ নকল করে তৈরি কভার গানের সংখ্যা এক হাজার ছাড়িয়েছিল। কিছু গানে শ্রোতার সংখ্যা ছিল ১০ লাখেরও বেশি। এমন প্রযুক্তি নিয়ে উদ্বেগের পাশাপাশি তাঁর প্রতিক্রিয়ায় ছিল রসিকতাও; যে প্রযুক্তি এমন গতিতে সংগীত তৈরি করতে পারে, কোনো মানুষের পক্ষে সেই গতি ধরে রাখা সম্ভব নয়।

এই পরিবর্তন শুধু কণ্ঠ নকল করে তৈরি কভারের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়। ভার্চুয়াল পরিবেশকেরা শ্রোতা টানছেন, জাপানি এক অভিনেতার কণ্ঠের অনুকরণে চালানো একটি অ্যাকাউন্ট থেকে বিজ্ঞাপনী আয় হয় বলে খবর রয়েছে, আর প্রয়াত গায়ক খলিল ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপকেরা তাঁর কাজ এআই দিয়ে ব্যবহারের আগে অনুমতি চেয়েছেন। এসব ক্ষেত্রে ব্যবহারিক প্রশ্নগুলো হলো, পরিচিত কণ্ঠের নিয়ন্ত্রণ কার হাতে, কে তা থেকে অর্থ আয় করছে, আর শ্রোতারা কী শুনছেন বলে বিশ্বাস করছেন।

হেবে তিয়েনের অভিজ্ঞতা কেন স্টুডিওর গণ্ডি ছাড়িয়ে যায়

তিয়েন বলেন, এআই ডেমোগুলো কানে অসাধারণ মধুর লেগেছিল; কণ্ঠের গভীরতা ও অলংকারময় গায়কিও ছিল চমকপ্রদ। ডেমো হলো চূড়ান্ত পরিবেশনার আগে গানটি কেমন শোনাতে পারে তা দেখানোর জন্য তৈরি নমুনা রেকর্ডিং। সেই নমুনায় যদি মানুষের শ্বাস নেওয়ার প্রয়োজনের বাধা ছাড়া গাওয়া বাক্যাংশ থাকে, তাহলে তা রেকর্ডিংয়ের সময় কঠিন প্রত্যাশা তৈরি করতে পারে।

পরিবারের বাড়িতে বেড়াতে গিয়েও তিয়েন একই আকর্ষণের মুখোমুখি হন। তাঁর বাবা উৎসাহ নিয়ে তাঁকে একটি গান শোনান। গায়িকা কত উঁচুতে উঠতে পারেন এবং কণ্ঠের অলংকারময় ওঠানামা কীভাবে যেন থামতেই চায় না, তা দেখে তিনি মুগ্ধ হন। তিয়েন বুঝতে পারেন, পরিবেশনাটি এআই দিয়ে তৈরি।

তাঁর বাবার প্রতিক্রিয়া দেখায়, সাধারণ পরিবারেও এই সমস্যা কীভাবে পৌঁছায়। শ্রোতারা প্রথমে কৃত্রিম পরিবেশনাকে চমকপ্রদ গান হিসেবে শুনতে পারেন, কীভাবে তা তৈরি হয়েছে না জেনেই। তিয়েনের ক্ষেত্রে চাপ এসেছিল প্রযোজনাপ্রক্রিয়া থেকে, আবার তাঁর কাছের একজনের মুখে সেই আপাত অনায়াস দক্ষতার প্রশংসা শুনেও।

গানের কথা ও সংগীতায়োজনে তাঁর আনা পরিবর্তনও এক বাস্তব শৈল্পিক প্রতিক্রিয়ার দৃষ্টান্ত। ডেমোটি হুবহু অনুকরণ না করে তিনি নিজের পরিবেশনার উপযোগী করে উপাদানগুলো নতুনভাবে সাজিয়েছেন।

২০২৩ সালেই স্টেফানি সানের এআই প্রতিরূপের বিশাল গানের ভান্ডার ছিল

২০২৩ সালের ২২ মে ‘মাই এআই’ শিরোনামে একটি পোস্টে নিজের এআই প্রতিরূপের বিস্তার নিয়ে কথা বলেন সান। বিলিবিলিসহ চীনের সামাজিক প্ল্যাটফর্মগুলোতে ছড়িয়ে পড়া কভার গানগুলোতে তাঁর চেনা কণ্ঠস্বর বসানো হয়েছিল অন্য শিল্পীদের সঙ্গে যুক্ত গানে।

সেই গানের ভান্ডারে ছিল জে চৌয়ের ২০০৫ সালে প্রকাশিত ‘হেয়ার লাইক স্নো’ এবং ২০০১ সালে প্রকাশিত ‘লাভ বিফোর বিসি’, পাশাপাশি নান চুয়ান মামার ‘রেইনি ডে’। ‘রেইনি ডে’ ও চৌয়ের ‘আয়রন বক্স পেনিনসুলা’—এই কভারগুলোর শ্রোতাসংখ্যা ১০ লাখ ছাড়িয়েছিল বলে খবর প্রকাশিত হয়।

২০০০ সালে প্রথম অ্যালবাম ‘ইয়ান জি’ প্রকাশ করা সান, কর্মরত একজন গায়িকা এবং অফুরন্ত উৎপাদনক্ষম এক কৃত্রিম প্রতিরূপের মধ্যকার বৈষম্য তুলে ধরেন:

আমার ভক্তরা আনুষ্ঠানিকভাবে পক্ষ বদলেছে এবং মেনে নিয়েছে যে আমি আসলেই 'অজনপ্রিয় গায়িকা', আর আমার এআই প্রতিরূপ এখন দারুণ জনপ্রিয়। সত্যি বলতে, যে কয়েক মিনিট পরপর নতুন অ্যালবাম বের করছে, তার সঙ্গে প্রতিযোগিতা করবেন কীভাবে?

২০২৩ সালের ২৪ মে নাগাদ এক হাজারের বেশি কভার গানের হিসাব ছড়িয়ে পড়েছিল। তখন সানের ক্যারিয়ারের বয়স ২৩ বছর। এই তুলনা বিঘ্নের মাত্রা বুঝতে সাহায্য করে: অন্যদের গান নিয়ে কৃত্রিম গানের ভান্ডার বাড়ছিল, আর একজন মানবশিল্পীর রেকর্ড করা কাজ জমা হচ্ছিল বছরের পর বছর ধরে লেখা, মহড়া ও প্রযোজনার মধ্য দিয়ে।

চেনা কণ্ঠস্বরই পুরো পরিবেশনা নয়

সানের শ্রোতাদের প্রতিক্রিয়া একরকম ছিল না। কেউ কেউ তাঁর গায়কির ধরনে চেনা গান শুনে উপভোগ করেছেন। অন্যরা অনুকরণগুলোতে তাঁর আবেগ ও সরাসরি পরিবেশনায় থাকা গুণগুলোর অভাবের সমালোচনা করেছেন।

একজন শ্রোতা নির্দিষ্ট একটি অসংগতি তুলে ধরেন: ‘হেয়ার লাইক স্নো’-এর এআই কভারটি ২০০১ সালের দিককার সানের কণ্ঠের মতো শোনালেও চৌয়ের গানটি প্রকাশিত হয়েছিল ২০০৫ সালে। এই পর্যবেক্ষণ দেখায়, কোনো একটি সময়ের সঙ্গে যুক্ত কণ্ঠকে মডেল কীভাবে অন্য সময়ের সংগীতে বসাতে পারে। কোনো শিল্পীর ক্যারিয়ার ঘনিষ্ঠভাবে জানা ভক্তদের কাছে এমন সমন্বয় অদ্ভুত লাগতে পারে।

কণ্ঠ নকল করার প্রযুক্তি রেকর্ডিং থেকে কোনো বক্তা বা গায়কের সঙ্গে যুক্ত স্বরধারা শেখে, তারপর সেই ধাঁচের মতো শোনায় এমন অডিও তৈরি বা রূপান্তর করে। এই পরিচিতির অনুভূতি প্রবল হতে পারে, কারণ শ্রোতারা প্রায়ই কয়েকটি সুর শুনেই শিল্পীকে চিনে ফেলেন।

জে চৌয়ের অবস্থান তুলনামূলকভাবে আত্মবিশ্বাসী। তাঁর বক্তব্য, এআই অনেক কিছু করতে পারলেও মানুষের সৃজনশীলতা ও অকৃত্রিম আবেগের বিকল্প নেই। প্রযুক্তিগত পরিবর্তনের গতি এবং মানুষের কাজের ওপর এর প্রভাব নিয়ে সানের পোস্টে বেশি উদ্বেগ প্রকাশ পেয়েছে। একই চাপকে দুজন শিল্পী ভিন্নভাবে দেখেছেন; তবু দুজনই এআই অনুকরণের শিকার হয়েছেন।

মনোযোগের প্রতিযোগিতায় ভার্চুয়াল পরিবেশকেরাও

চীনের মূল ভূখণ্ডের একটি সংগীত প্ল্যাটফর্ম ও গবেষণাগারের তৈরি ভার্চুয়াল পুরুষ পরিবেশক দাতৌঝেন বাজারে প্রবেশের ভিন্ন পথের দৃষ্টান্ত। কোনো বিখ্যাত গায়কের নামের সঙ্গে জুড়ে শুধু অনুকরণ হিসেবে ছড়িয়ে পড়ার বদলে, এই প্রকল্পে নিজস্ব চেহারার পরিচিত এক ডিজিটাল পরিবেশককে তুলে ধরা হয়েছে।

তার কভারগুলোর মধ্যে রয়েছে ‘টিয়ার্স সি’, ‘লুক অ্যাট দ্য মুনস ফেস’ এবং ‘এনকাউন্টার’; শেষের গানটি সানের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত। এসব সংস্করণ সংগীত প্ল্যাটফর্মে মনোযোগ পেয়েছে এবং তালিকাতেও স্থান করে নিয়েছে। ফলে পরিচিত একটি গান নতুন কৃত্রিম প্রতিদ্বন্দ্বী পেতে পারে মূল গায়কের কণ্ঠ নকল করে, কিংবা আলাদা পরিচয়ে বাজারজাত ভার্চুয়াল শিল্পীর মাধ্যমে।

আন্তর্জাতিক শ্রোতাদের জন্য এ-পপ ভার্চুয়াল নারী আইডল হিসেবে প্রচারিত ইউরি নিয়েছে আরেক পথ। তাঁর ইংরেজি অভিষেক ‘সুররিয়াল’ বিশ্বজুড়ে ৭০ লাখের বেশি বার শোনা হয়েছে বলে জানা গেছে। এই হিসাব চীনা কভার ভিডিওগুলো থেকে আলাদা গান ও শ্রোতাদের জন্য; সেসব ভিডিওর কোনো কোনোটি আবার কয়েক মিলিয়ন শ্রোতায় পৌঁছেছে।

শ্রোতাদের জন্য পার্থক্যটি সহজ: এআই অনুকরণে পরিচিত কোনো ব্যক্তির কণ্ঠ ধার করা হয়, আর ভার্চুয়াল আইডলকে ডিজিটাল চরিত্র হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। এসব উপাদান প্রযোজনায় ব্যবহৃত হলে কণ্ঠ, রেকর্ডিং ও গান ব্যবহারের অনুমতি একটি বাস্তব প্রশ্ন হয়ে থাকে।

এআই ব্যবহারের ক্ষেত্রে সীমানা টানল খলিল ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপনা কর্তৃপক্ষ

ফংয়ের রেকর্ড কোম্পানি ফু মিউজিক এবং তাঁর সম্পত্তির ব্যবস্থাপকেরা ২০২৫ সালের ৭ অক্টোবর যৌথ বিবৃতি দিয়ে এআইয়ের সঙ্গে সম্পর্কিত তাঁর কাজ ও পরিচয়ের অধিকার সংরক্ষণের কথা জানান। ওই বছরের ২১ ফেব্রুয়ারি ৪১ বছর বয়সে মারা যান ফং।

বিবৃতিতে রেকর্ডিং, সংগীত রচনা, অডিও-ভিজ্যুয়াল কাজ, তাঁর নাম, অবয়ব ও ছবি, পাশাপাশি লেখা, তথ্য ও মেটাডেটার কথা উল্লেখ করা হয়। মেটাডেটা হলো কোনো উপাদানের সঙ্গে যুক্ত বর্ণনামূলক তথ্য, যেমন রেকর্ডিং বা এর নির্মাতাকে শনাক্ত করার বিবরণ।

অনুমতি ছাড়া অনুলিপি, মেশিন লার্নিং, ওয়েব স্ক্র্যাপিং, তথ্য উন্নয়ন এবং বড় ভাষা মডেলসহ এআই ব্যবস্থার প্রশিক্ষণের বিরোধিতা করেন ব্যবস্থাপকেরা। ওয়েব স্ক্র্যাপিং বলতে ওয়েবসাইট থেকে স্বয়ংক্রিয়ভাবে উপাদান সংগ্রহ করাকে বোঝায়। বিবৃতিতে ইউরোপীয় ইউনিয়নের নির্দেশনা এবং হংকংয়ের কপিরাইট অধ্যাদেশের উল্লেখ করে আইনে অনুমোদিত সর্বোচ্চ সীমা পর্যন্ত অধিকার সংরক্ষণের কথা বলা হয়।

এই অধিকার সংরক্ষণের আওতায় ছিল আগে থেকে বিদ্যমান ও ভবিষ্যতের কাজ, এমনকি ইতিমধ্যে প্রকাশ্যে আনা উপাদানও। এআই-সম্পর্কিত কোনো ব্যবহারের জন্য আগেই অধিকার ব্যবস্থাপকদের সঙ্গে যোগাযোগ করে স্পষ্ট অনুমতি নিতে বলা হয়। অনুমতি দেওয়া হবে কি না এবং কোন শর্তে, তা ব্যবস্থাপকেরাই ঠিক করবেন।

অসুস্থতার সময় ফং বলেছিলেন, তাঁর সৃজনশীল ভাবনা তখনো আসছিল। তিনি ভেবেছিলেন, এআইয়ের গাওয়া গান গ্রহণ করা শ্রোতারা অসুস্থ একজন মানুষের গানও শুনতে চাইবেন কি না। তাঁর মৃত্যুর পর সম্পত্তির ব্যবস্থাপকদের পদক্ষেপে তাঁর শৈল্পিক উত্তরাধিকার ব্যবহারের সিদ্ধান্তের দায়িত্ব তাঁদের হাতে রাখা হয়েছে।

বিতর্কে কণ্ঠের মালিকানার চেয়েও বেশি কিছু জড়িত

চীনের দেওয়ানি বিধিতে একজনের কণ্ঠস্বরকে তাঁর ছবি-সংক্রান্ত সুরক্ষার নিয়মের আলোকে সুরক্ষা দেওয়া হয়। ফলে সংগীতের কপিরাইট প্রশ্নের পাশাপাশি সহজে শনাক্তযোগ্য কণ্ঠস্বর ব্যক্তিগত অধিকারের বিষয়ও হয়ে ওঠে।

একটি কৃত্রিম কভারে একসঙ্গে একাধিক পক্ষের স্বার্থ জড়াতে পারে: যার কণ্ঠ নকল করা হয়েছে, গানের রচয়িতা, ব্যবহৃত রেকর্ডিংয়ের শিল্পী এবং সেই রেকর্ডিংয়ের অধিকারধারী প্রযোজকেরা। একটি উপাদানের অনুমতি পেলেই অন্য অনুমতিগুলোর প্রয়োজন মিটে যায় না।

ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপকদের বিবৃতিতে সৃজনশীল কাজের পাশাপাশি সেগুলোর সঙ্গে যুক্ত তথ্যের তালিকা দিয়ে এই বিস্তৃত পরিধিই তুলে ধরা হয়েছে। আগাম অনুমতির দাবি প্রক্রিয়াটির শুরুর দিকের ধাপগুলোকেও অন্তর্ভুক্ত করে, যখন উপাদান সংগ্রহ বা প্রশিক্ষণে ব্যবহৃত হয়; কৃত্রিম গান তৈরি হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করে না।

সংগীত প্রযোজনায় এর ব্যবহারিক অর্থ হলো, বিশ্বাসযোগ্য ফল তৈরি করা এবং যথাযথ অনুমতি নিয়ে ফল তৈরি করা দুটি আলাদা কাজ। অডিওটি কীভাবে তৈরি হয়েছে এবং ব্যবহৃত উপাদানের নিয়ন্ত্রণ কোন ব্যক্তি বা প্রতিষ্ঠানের হাতে, প্রযোজকদের তা বিবেচনা করতে হবে।

কণ্ঠ নকল করে সংগীতের বাইরেও আয় করা যায়

জাপানি কণ্ঠশিল্পী কেনজিরো সুদার কণ্ঠও সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমের একটি অ্যাকাউন্টের ভিডিওতে নকল করা হয়েছে। ওই অ্যাকাউন্ট থেকে বিজ্ঞাপন বাবদ মাসে আনুমানিক পাঁচ লাখ থেকে সাত লাখ ৪০ হাজার ইয়েন আয় হয়েছে বলে জানা গেছে। এতে দেখা যায়, পরিচিত কণ্ঠের কৃত্রিম অনুকরণ গানের বাইরেও ব্যবসার ভিত্তি হতে পারে।

নিজের কণ্ঠ ও ছবির অননুমোদিত এআই ব্যবহারের জবাবে টেইলর সুইফট তাঁর কণ্ঠকে ট্রেডমার্ক হিসেবে নিবন্ধনের আবেদন করেছেন বলে খবর রয়েছে। এ পদক্ষেপের আবেদনের তারিখ, দাখিলের বিবরণ ও ফলাফল প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়নি।

এআই দিয়ে তৈরি যৌন উত্তেজক ছবিরও লক্ষ্য হয়েছেন সুইফট। এমন উপাদান থাকা একটি সামাজিক যোগাযোগমাধ্যম পোস্ট ৪ কোটি ৭০ লাখের বেশি ভিউ পেয়েছিল। তাঁর অভিজ্ঞতায় পরিচয়ের অপব্যবহারের দুটি ধরন একসঙ্গে দেখা যায়: জাল কণ্ঠ ও জাল ছবি, যা বিপুলসংখ্যক মানুষের কাছে ছড়িয়ে পড়তে পারে।

সুদার ঘটনায় যে আয়ের কথা বলা হয়েছে, তা ঝুঁকির বিষয়টিকে বিশেষভাবে স্পষ্ট করে। কারও সহজে চেনা যায় এমন কণ্ঠ অন্য কারও বিজ্ঞাপন-আয়ের অংশ হয়ে উঠতে পারে, অথচ যে ব্যক্তির পরিচয় মনোযোগ টানে, তিনি সেটির ব্যবহার নিয়ন্ত্রণের চেষ্টা করেন।

ঘটনাগুলো যেভাবে এগিয়েছে

সানের প্রতিক্রিয়া ২০২৩ সালের, আর ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপকেরা পদক্ষেপ নেন ২০২৫ সালের অক্টোবরে। এই তারিখগুলো মনে রাখলে বোঝা যায়, ভাইরাল কভার ও জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া থেকে এআই ব্যবহারের আনুষ্ঠানিক শর্ত নির্ধারণের দাবিতে বিতর্কটি কয়েক বছর ধরে এগিয়েছে।

• ২০০০: স্টেফানি সান তাঁর প্রথম অ্যালবাম ‘ইয়ান জি’ প্রকাশ করেন।
• ২২ মে, ২০২৩: নিজের কণ্ঠ নকল করা কভারগুলোর জনপ্রিয়তার প্রতিক্রিয়ায় ‘মাই এআই’ প্রকাশ করেন সান।
• ২৪ মে, ২০২৩ নাগাদ: হিসাব অনুযায়ী, সানের এআই গানের ভান্ডারে এক হাজারের বেশি কভার ছিল; কয়েকটির শ্রোতাসংখ্যা ১০ লাখ ছাড়ায়।
• ২১ ফেব্রুয়ারি, ২০২৫: ৪১ বছর বয়সে মারা যান খলিল ফং।
• ৭ অক্টোবর, ২০২৫: এআই ব্যবহারের অধিকার সংরক্ষণ করে যৌথ বিবৃতি দেয় ফু মিউজিক ও ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপকেরা।

তিয়েনের স্টুডিওর অভিজ্ঞতা এই ধারায় আরেকটি মাত্রা যোগ করে। নিজের রেকর্ডিংয়ের প্রস্তুতি নিতে গিয়ে কিছু গায়ক এখন এআই-নির্মিত উপাদান শুনছেন; আবার অনলাইনে প্রতিদ্বন্দ্বী পরিবেশনারও উৎস হচ্ছে এআই। শৈল্পিক আত্মবিশ্বাস, শ্রোতার মনোযোগ এবং একজনের সৃজনশীল পরিচয় ব্যবহারের অনুমতি—সবকিছু নিয়েই এই চাপ।

মূল কথা

• রেকর্ডিংয়ের সময় এআই ডেমো তাঁর আত্মবিশ্বাস নাড়িয়ে দিয়েছিল বলে জানান হেবে তিয়েন; পরে তিনি গানের কথা ও সংগীতায়োজনে পরিবর্তন আনেন।
• ২০২৩ সালের মে নাগাদ স্টেফানি সানের কণ্ঠ নকল করা এক হাজারের বেশি কভার ছড়িয়ে পড়েছিল বলে হিসাব করা হয়।
• প্রতিষ্ঠিত গায়কদের কণ্ঠের অনুকরণের পাশাপাশি ভার্চুয়াল পরিবেশক দাতৌঝেন ও ইউরিও শ্রোতা টানছে।
• ২০২৫ সালের অক্টোবরে দেওয়া এক বিবৃতিতে খলিল ফংয়ের সম্পত্তির ব্যবস্থাপকেরা এবং ফু মিউজিক এআই ব্যবহারের জন্য আগাম স্পষ্ট অনুমতি চেয়েছে।
• কণ্ঠ নকলের ক্ষেত্রে ব্যক্তিগত অধিকার, গানের স্বত্ব এবং রেকর্ডিংয়ের অধিকার জড়িত হতে পারে; পাশাপাশি বিজ্ঞাপন থেকে আয়ের বিষয়টিও রয়েছে।