চীনের চাপের মুখে ব্যাংককের আর্ট গ্যালারি, সেন্সরশিপ ও শিল্পের স্বাধীনতা নিয়ে বিশ্বজুড়ে বিতর্ক

চীনের চাপের মুখে ব্যাংককের শিল্প প্রদর্শনীতে সেন্সরশিপ: কী ঘটেছিল?

২০২৫ সালের জুলাইয়ের শেষ দিকে ব্যাংককের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শিল্পকেন্দ্র ব্যাংকক আর্টস অ্যান্ড কালচারাল সেন্টার (বিএসিসি) আন্তর্জাতিক সেন্সরশিপ ও শিল্পের স্বাধীনতা নিয়ে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। বিতর্কের সূত্রপাত হয় সহযোগিতার নক্ষত্রমণ্ডল: কর্তৃত্ববাদী সংহতির বৈশ্বিক কাঠামোর দৃশ্যায়ন শীর্ষক প্রদর্শনী উদ্বোধনের কয়েক দিন পর। তখন চীনা দূতাবাসের কর্মকর্তারা থাই নগর কর্তৃপক্ষের প্রতিনিধিদের সঙ্গে নিয়ে বিএসিসি পরিদর্শনে যান। তাঁদের দাবি ছিল, তিব্বত, জিনজিয়াং (উইঘুর সংখ্যালঘুদের আবাসভূমি) এবং হংকংয়ের মতো অঞ্চলে জাতিগত সংখ্যালঘু ও রাজনৈতিক ভিন্নমতের মানুষের প্রতি চীনের আচরণ নিয়ে করা শিল্পকর্ম ও উল্লেখগুলো সরিয়ে ফেলতে বা পরিবর্তন করতে হবে।

চীনা দূতাবাস ও ব্যাংকক মেট্রোপলিটন অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের চাপের মুখে গ্যালারি কর্তৃপক্ষ দাবি মেনে নেয়। শিল্পকর্ম সরিয়ে ফেলা হয়, “হংকং,” “তিব্বত” ও “উইঘুর”-এর মতো শব্দ ঢেকে দেওয়া হয় এবং কয়েকজন শিল্পীর নাম মুছে ফেলা হয়। এ সেন্সরশিপ আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বিতর্কের জন্ম দিয়েছে। স্থানীয় সাংস্কৃতিক পরিসরে বিদেশি সরকারের প্রভাব, শিল্পীসত্তা প্রকাশের সীমা এবং ভিন্নমতাবলম্বী ও নির্বাসিত শিল্পীদের আশ্রয়স্থল হিসেবে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার ভবিষ্যৎ নিয়ে জরুরি প্রশ্ন উঠেছে।

প্রদর্শনীটি কেন লক্ষ্যবস্তু হলো?

বিতর্কের কেন্দ্রে থাকা প্রদর্শনীটি কিউরেট করেছিল মিয়ানমার পিস মিউজিয়াম। এতে সারা বিশ্বের শিল্পীদের কাজ স্থান পায়; তাঁদের মধ্যে ছিলেন চীন, হংকং, তিব্বত, জিনজিয়াং, ইরান, রাশিয়া ও সিরিয়া থেকে নির্বাসিত শিল্পীরাও। প্রদর্শনীর মূল বিষয় ছিল, কীভাবে কর্তৃত্ববাদী সরকারগুলো সীমান্ত পেরিয়ে সহযোগিতা করে ভিন্নমত দমন ও ক্ষমতা ধরে রাখে। এতে ছিল মাল্টিমিডিয়া ইনস্টলেশন, চলচ্চিত্র ও গ্রাফিকস, যেখানে রাষ্ট্রীয় সহিংসতা, প্রতিরোধ এবং কর্তৃত্ববাদী শাসনগুলোর বৈশ্বিক যোগসূত্র সরাসরি তুলে ধরা হয়।

সবচেয়ে স্পর্শকাতর শিল্পকর্মগুলোর মধ্যে ছিল:

• তিব্বতি শিল্পী তেনজিন মিংগিউর পালড্রনের একটি মাল্টিমিডিয়া ইনস্টলেশন, যাতে ফিলিস্তিনি পতাকা হাতে তিব্বতিদের দৃশ্য এবং গণহত্যার জন্য জবাবদিহির দাবির ভিডিও ছিল।
• চীনের প্রেসিডেন্ট শি জিনপিংয়ের ছবি-সংবলিত পোস্টকার্ড।
• তিব্বত ও উইঘুর অঞ্চলের প্রতিনিধিত্বকারী পতাকা।
• হংকংয়ের শিল্পী ক্লারা চেউং ও গাম চেং ইয়ে মান এবং উইঘুর শিল্পী মুকাদ্দাস মিজিতের কাজ; প্রদর্শনী থেকে তাঁদের সবার নাম ঢেকে দেওয়া হয় বা সরিয়ে ফেলা হয়।

মিয়ানমারের শিল্পী ও কর্মী, সহ-কিউরেটর সাইয়ের ভাষ্য অনুযায়ী, প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য ছিল “বৈশ্বিক কর্তৃত্ববাদী নেটওয়ার্কের মানচিত্র তৈরি করা” এবং চীন, রাশিয়া ও ইরানের মতো শাসনব্যবস্থা কীভাবে একে অন্যের দমনমূলক কৌশলকে শক্তিশালী করে, তা তুলে ধরা। সাই বলেন, কর্তৃত্ববাদী সংহতি নিয়ে করা প্রদর্শনীটিই যে কর্তৃত্ববাদী চাপের মুখে সেন্সর করা হলো, সেটিই ছিল বিদ্রূপাত্মক।

চীনের আনুষ্ঠানিক প্রতিক্রিয়া

চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় প্রদর্শনীর আয়োজকদের বিরুদ্ধে “তিব্বত, জিনজিয়াং ও হংকং বিষয়ে তাদের নীতিকে বিকৃত করা” এবং স্বাধীনতাকামী আন্দোলন ও রাষ্ট্রীয় দমন নিয়ে “ভ্রান্ত ধারণা” ছড়ানোর অভিযোগ তোলে। ব্যাংকক পোস্ট-এর প্রতিবেদনে মন্ত্রণালয়ের বিবৃতিতে বলা হয়:

রাজনৈতিক কারসাজি এবং চীনের অভ্যন্তরীণ বিষয়ে হস্তক্ষেপের ছুতো হিসেবে সাংস্কৃতিক ও শিল্পবিষয়ক বিনিময়কে ব্যবহার করার বিরোধিতা করে চীন।

চীনা দূতাবাস সরাসরি জড়িত ছিল কি না, তা মন্ত্রণালয় নিশ্চিত বা অস্বীকার করেনি। তবে প্রদর্শনী যাতে চীনের “মূল স্বার্থ ও রাজনৈতিক মর্যাদা” ক্ষুণ্ন করতে না পারে, সে জন্য “সময়োপযোগী পদক্ষেপ” নেওয়ায় থাইল্যান্ডের প্রশংসা করেছে।

সেন্সরশিপ কীভাবে কার্যকর করা হয়?

২০২৫ সালের ২৪ জুলাই প্রদর্শনী উদ্বোধনের মাত্র তিন দিন পর ঘটনাপ্রবাহ শুরু হয়। চীনা দূতাবাসের কর্মীরা ব্যাংকক নগর কর্তৃপক্ষের কর্মকর্তাদের সঙ্গে বিএসিসিতে ঢুকে প্রদর্শনী বন্ধের দাবি জানান। রয়টার্স-এর দেখা ইমেইল ও যোগাযোগের নথি অনুযায়ী, গ্যালারিকে সতর্ক করা হয় যে প্রদর্শনীটি থাইল্যান্ড ও চীনের মধ্যে কূটনৈতিক উত্তেজনা তৈরি করতে পারে। থাইল্যান্ডের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় এবং প্রদর্শনীর প্রধান পৃষ্ঠপোষক ব্যাংকক মেট্রোপলিটন অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের মাধ্যমে চাপের কথা জানানো হয়।

শুরুতে গ্যালারি কর্তৃপক্ষ হংকং, তিব্বত ও জিনজিয়াংয়ের শিল্পীদের নাম এবং “হংকং,” “তিব্বত” ও “উইঘুর” শব্দগুলো ঢেকে দিয়ে সমঝোতার চেষ্টা করে। তবে চীনা দূতাবাসের পরবর্তী দাবির মুখে তেনজিন মিংগিউর পালড্রনের সব ভিডিওকাজ এবং প্রেসিডেন্ট শি জিনপিংকে দেখানো যেকোনো উপাদানসহ পুরো ইনস্টলেশন সরিয়ে ফেলা হয়। এসব পরিবর্তনের পরও দূতাবাসের কর্মকর্তারা গ্যালারিতে ফিরে এসে আরও কিছু উপাদান সরানোর অনুরোধ জানান এবং প্রতিষ্ঠানটিকে “এক চীন নীতি” মেনে চলার কথা স্মরণ করিয়ে দেন।

“এক চীন নীতি” একটি কূটনৈতিক নীতি, যার আওতায় গণপ্রজাতন্ত্রী চীনকে চীনের একমাত্র বৈধ সরকার হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়; তাইওয়ান, তিব্বত ও জিনজিয়াংয়ের ওপর চীনের দাবিও এর অন্তর্ভুক্ত। থাইল্যান্ডসহ অধিকাংশ দেশ বেইজিংয়ের সঙ্গে আনুষ্ঠানিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে এ নীতি মেনে চলে।

সাংবাদিকদের পরিদর্শনের সময় আগে সেন্সর করা শিল্পকর্ম দেখানো ভিডিও মনিটরগুলোতে শুধু কালো পর্দা দেখা যেত। উইঘুর শিল্পীদের চলচ্চিত্র দেখানো হলেও নির্মাতাদের নাম আড়াল করা হয়। প্রতিক্রিয়ার আশঙ্কায় গ্যালারির কর্মী ও কিউরেটররা প্রকাশ্যে মন্তব্য করতে রাজি হননি। সহ-কিউরেটর সাইসহ কয়েকজন থাইল্যান্ড ছেড়ে পালিয়ে যান; কারণ, খবর অনুযায়ী, থাই পুলিশ তাঁদের খোঁজ করছিল।

শিল্পীরা কারা, আর কী হারিয়ে গেল?

এ সেন্সরশিপে বেশ কয়েকজন শিল্পী ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছেন। তাঁদের অনেকেই সক্রিয়তা বা রাজনৈতিক মতের কারণে বছরের পর বছর নির্বাসনে কাটিয়েছেন। তাঁদের মধ্যে রয়েছেন:

• তেনজিন মিংগিউর পালড্রন (তিব্বতি শিল্পী): “আদিবাসীদের কথা শোনো” শিরোনামের চলচ্চিত্রসহ তাঁর কাজগুলো সরিয়ে ফেলা হয়। পালড্রনের ইনস্টলেশনে দালাই লামাকে ঘিরে বিতর্কিত ভাইরাল ভিডিওটির সূত্র এবং আদিবাসীদের অধিকার ও রাষ্ট্রীয় সহিংসতার বৃহত্তর বিষয়গুলো অনুসন্ধান করা হয়েছিল।
• মুকাদ্দাস মিজিত (উইঘুর শিল্পী): প্রদর্শনী থেকে তাঁর নাম ঢেকে দেওয়া হয় এবং জিনজিয়াংয়ে উইঘুরদের ওপর দমন-পীড়ন নিয়ে তাঁর কাজ ব্যাপকভাবে সম্পাদনা করা হয়।
• ক্লারা চেউং ও গাম চেং ইয়ে মান (হংকংয়ের শিল্পী): তাঁদের নাম ও হংকং-সংক্রান্ত উল্লেখ মুছে ফেলা হয় এবং তাঁদের কাজ পরিবর্তন করা হয়।

সেন্সর করা অন্য কাজের মধ্যে ছিল চীন ও ইসরায়েলে মুসলিম জনগোষ্ঠীর ওপর নজরদারি ও দমনের যোগসূত্র তুলে ধরা গ্রাফিকস এবং তিব্বত ও উইঘুর অঞ্চলের প্রতিনিধিত্বকারী পতাকা। প্রদর্শনীর ওয়েবসাইটে এখন শিল্পীদের পরিচয় শুধু তাঁদের বসবাসের দেশের মাধ্যমে দেওয়া হয়েছে; এতে তাঁদের পরিচয় ও কাজের প্রেক্ষাপট মুছে গেছে।

শিল্পীদের প্রতিবাদ

সংবাদমাধ্যমে দেওয়া বিবৃতিতে ক্ষতিগ্রস্ত শিল্পীরা সেন্সরশিপের নিন্দা জানান। তেনজিন মিংগিউর পালড্রন রয়টার্স-কে বলেন:

আমার কাজের গুরুত্বপূর্ণ অংশগুলো সরাতে গ্যালারিকে বাধ্য করে চীন সরকার আবারও দেখিয়েছে, তারা তিব্বতিদের বাকি বিশ্বের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন করতে চায় এবং অন্যান্য উপনিবেশবাদ ও গণহত্যায় তাদের যোগসাজশ স্বীকৃতি পাক, তা চায় না।

জাদুঘরের ভূমিকা নিয়েও প্রশ্ন তোলেন পালড্রন। তিনি বলেন:

জাদুঘর হওয়া উচিত জনগণের জন্য, কোনো মতাদর্শের স্বৈরশাসকদের জন্য নয়।

সহ-কিউরেটর সাই পরিস্থিতিটিকে “মর্মান্তিকভাবে বিদ্রূপাত্মক” বলে অভিহিত করেন। তিনি উল্লেখ করেন, দীর্ঘদিন ধরে থাইল্যান্ড ভিন্নমতাবলম্বীদের আশ্রয় দিয়েছে, কিন্তু এখন দেশটি “এ অঞ্চলের সব নির্বাসিত শিল্পী ও কর্মীর কাছে ভীতিকর বার্তা পাঠাচ্ছে।”

এটি কেন গুরুত্বপূর্ণ? বৃহত্তর প্রভাব

বিএসিসির ঘটনাটি বিচ্ছিন্ন কোনো ঘটনা নয়। এর মধ্য দিয়ে সীমান্তের বাইরেও চীনা প্রভাব বিস্তারের বৃহত্তর প্রবণতা প্রতিফলিত হয়েছে; বিশেষ করে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায়, যেখানে সরকারগুলো বেইজিংয়ের সঙ্গে অর্থনৈতিক সহযোগিতার পাশাপাশি রাজনৈতিক সার্বভৌমত্ব ও মতপ্রকাশের স্বাধীনতা নিয়ে উদ্বেগের মধ্যে ভারসাম্য রাখে।

অধিকার সংগঠন ও আন্তর্জাতিক পর্যবেক্ষকেরা দীর্ঘদিন ধরে অভিযোগ করে আসছেন, বিদেশে সমালোচকদের হয়রানি ও দমনের জন্য চীন সুপরিকল্পিত অভিযান চালায়। এর মধ্যে রয়েছে কূটনৈতিক চাপ, অর্থনৈতিক প্রভাব এবং কোনো কোনো ক্ষেত্রে সীমান্তপারের দমনের মাধ্যমে ভিন্নমতাবলম্বী, কর্মী ও শিল্পীদের কণ্ঠরোধের চেষ্টা। বেইজিং ধারাবাহিকভাবে এসব অভিযোগ অস্বীকার করে বলেছে, তারা কেবল নিজেদের সার্বভৌমত্ব ও অভ্যন্তরীণ বিষয় রক্ষা করছে।

চীনের দাবি মেনে থাইল্যান্ডের পদক্ষেপ বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ, কারণ প্রতিবেশী দেশগুলোর রাজনৈতিক নির্বাসিতদের আশ্রয় দেওয়ার ইতিহাস রয়েছে দেশটির। বিদেশি সরকারের অনুরোধে শিল্প সেন্সর করার সিদ্ধান্তে উন্মুক্ততার ঐতিহ্য ক্ষয়ে যাওয়া এবং দেশের ভেতরে বসবাসরত ভিন্নমতাবলম্বীদের নিরাপত্তা নিয়ে উদ্বেগ দেখা দিয়েছে।

আঞ্চলিক ও বৈশ্বিক প্রেক্ষাপট

বাণিজ্য ও বিনিয়োগ থেকে সাংস্কৃতিক কূটনীতি ও নিরাপত্তা সহযোগিতা—বিভিন্ন ক্ষেত্রে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় চীনের ক্রমবর্ধমান প্রভাব স্পষ্ট। বিএসিসির ঘটনাটি বিদেশে সমালোচনামূলক কণ্ঠ দমনে চীনের চেষ্টার অন্যান্য খবরের মধ্যেই ঘটেছে। যেমন, নিউজিল্যান্ড ও ফিলিপাইনে দক্ষিণ চীন সাগর নিয়ে প্রামাণ্যচিত্র প্রদর্শন বন্ধের চেষ্টা।

২০২৫ সালের শুরুর দিকে জাতিসংঘের সতর্কতা সত্ত্বেও থাইল্যান্ড নীরবে ৪০ জন উইঘুরকে চীনে ফেরত পাঠায়। জাতিসংঘ সতর্ক করেছিল, তাঁদের নির্যাতন ও দুর্ব্যবহারের উচ্চ ঝুঁকি রয়েছে। জিনজিয়াংয়ে নির্যাতনের অভিযোগ চীন ধারাবাহিকভাবে প্রত্যাখ্যান করে একে রাজনৈতিক উদ্দেশ্যপ্রণোদিত বলে আখ্যা দিয়েছে।

ব্যাংককের প্রদর্শনীতে সেন্সরশিপ বৈশ্বিক শিল্পজগৎ যে রাজনৈতিক হস্তক্ষেপের কাছে কতটা ঝুঁকিপূর্ণ, তা-ও তুলে ধরেছে। গ্যালারি ও জাদুঘরগুলো সরকারি অর্থায়ন বা পৃষ্ঠপোষকতার ওপর ক্রমেই বেশি নির্ভরশীল হওয়ায়, বিতর্কিত বিষয় এড়ানো বা ভিন্নমতের কণ্ঠ স্তব্ধ করার চাপের মুখে পড়তে পারে। এ প্রবণতা সমালোচনামূলক ভাবনা, প্রতিরোধ ও সংলাপের পরিসর হিসেবে শিল্পের ভূমিকাকে হুমকির মুখে ফেলছে।

জনসাধারণ ও শিল্পীসমাজ কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছে?

থাইল্যান্ড ও আন্তর্জাতিক অঙ্গনে শিল্পী, কর্মী ও অধিকার সংগঠনগুলো এ সেন্সরশিপের তীব্র সমালোচনা করেছে। অনেকেই একে বিপজ্জনক নজির হিসেবে দেখছেন, যা এ অঞ্চলে মতপ্রকাশের স্বাধীনতা দমনের আরও প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করতে পারে।

হাইপারঅ্যালার্জিক ও আর্টরিভিউ-এর মতো শিল্পবিষয়ক প্রকাশনা নির্বাসিত শিল্পীদের ওপর ভীতিকর প্রভাব এবং বৈশ্বিক শিল্পসমাজের জন্য বৃহত্তর তাৎপর্যের ওপর গুরুত্ব দিয়েছে। হিউম্যান রাইটস ফাউন্ডেশনসহ বিভিন্ন অধিকারকর্মী সংগঠন শিল্পের স্বাধীনতা সুরক্ষায় আরও পদক্ষেপ নেওয়ার এবং মৌলিক অধিকার ক্ষুণ্ন করে এমন বহিরাগত চাপ প্রতিরোধের আহ্বান জানিয়েছে।

কিছু থাই ভাষ্যকার উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন, ভিন্নমতের নিরাপদ আশ্রয়স্থল হিসেবে দেশটির সুনাম ঝুঁকিতে পড়েছে। অন্যদের আশঙ্কা, এ ঘটনা আরও ব্যাপকভাবে আত্ম-সেন্সরশিপ ও প্রভাবশালী বিদেশি স্বার্থের সঙ্গে আপসের প্রবণতার ইঙ্গিত দিচ্ছে।

দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় শিল্পের স্বাধীনতার ভবিষ্যৎ কী?

সহযোগিতার নক্ষত্রমণ্ডল প্রদর্শনীর ভবিষ্যৎ এখনো অনিশ্চিত। বিএসিসি প্রকাশ্যে কোনো মন্তব্য করেনি। প্রদর্শনীটি ২০২৫ সালের অক্টোবর পর্যন্ত চলার কথা, তবে ব্যাপক সেন্সর করা অবস্থায়। নিরাপত্তার আশঙ্কায় কিউরেটর ও কয়েকজন শিল্পী থাইল্যান্ড ছেড়ে গেছেন।

এ ঘটনা সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের দায়িত্ব, কূটনৈতিক প্রভাবের সীমা এবং মতপ্রকাশের স্বাধীনতার পরিসর সুরক্ষার প্রয়োজনীয়তা নিয়ে নতুন করে বিতর্কের জন্ম দিয়েছে। বিশ্বজুড়ে চীনের প্রভাব বিস্তার অব্যাহত থাকায়, অন্যত্রও এ ধরনের ঘটনা ঘটার আশঙ্কা রয়েছে। ফলে সার্বভৌমত্ব, সেন্সরশিপ এবং ক্ষমতাকে চ্যালেঞ্জ জানাতে শিল্পের ভূমিকা নিয়ে কঠিন প্রশ্নের মুখোমুখি হতে হবে সমাজগুলোকে।

সংক্ষেপে

• চীনা দূতাবাসের কর্মকর্তা ও থাই কর্তৃপক্ষের চাপে ব্যাংকক আর্টস অ্যান্ড কালচারাল সেন্টার চীনের সমালোচনামূলক শিল্পকর্ম সেন্সর করে ও সরিয়ে ফেলে।
• মিয়ানমার পিস মিউজিয়ামের কিউরেট করা প্রদর্শনীটির বিষয় ছিল কর্তৃত্ববাদী শাসনব্যবস্থা। এতে তিব্বত, জিনজিয়াং, হংকংসহ বিভিন্ন স্থান থেকে নির্বাসিত শিল্পীদের কাজ ছিল।
• “হংকং,” “তিব্বত” ও “উইঘুর” শব্দগুলো এবং কয়েকজন শিল্পীর নাম ঢেকে দেওয়া হয় বা সরিয়ে ফেলা হয়।
• চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় প্রদর্শনীর বিরুদ্ধে তাদের নীতি বিকৃত করার অভিযোগ তোলে এবং “সময়োপযোগী পদক্ষেপ” নেওয়ায় থাইল্যান্ডের প্রশংসা করে।
• শিল্পী ও কিউরেটররা এ সেন্সরশিপকে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় শিল্পের স্বাধীনতা ও ভিন্নমতের জন্য ভীতিকর বার্তা বলে নিন্দা জানান।
• এ ঘটনা বিদেশে চীনের ক্রমবর্ধমান প্রভাব এবং রাজনৈতিক চাপের মুখে সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানগুলোর ঝুঁকিপূর্ণ অবস্থান তুলে ধরে।
• শিল্পের স্বাধীনতা সুরক্ষায় আরও পদক্ষেপ এবং বাইরের সেন্সরশিপ প্রতিরোধের আহ্বান জানিয়েছে অধিকার সংগঠন ও বৈশ্বিক শিল্পসমাজ।